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师造化,潜移形


□ 罗无逸

【编者按】罗无逸先生是我国著名的家具与室内设计专家。从上期起,本刊以连载的方式,刊登他的文章《师造化,潜移形——解读明式家具的造型表象》,以飨读者。


三、异质近似形的移植转化
历来作为家具支柱结构的腿足,始终是形态构成最活跃的部位。在传统审美的情结中,很自然地青睐于青铜器上相应部位近似形的移植。
显而易见,有两款供桌的腿足(图1-36),一看就知道是从青铜鼎的扁形足(图1-37)移植过来的。
另一款画案(图1-38),借鉴了青铜器上普遍出现的扉棱(图1-39),通过潜移形转化为牙头和前后腿间侧枨的装饰形。甚至将扉棱形式提炼为挂灯的棱饰(图1-40)。
最富审美特征而具有深刻内涵的,是称作内翻蹄足和外翻蹄足(又称三弯腿)的移植转化。
内翻蹄足的意象雏形,可追溯到公元前13—前11世纪作为炊具的青铜鬲的足(图1-41),特别是商代晚期殷墟妇好墓出土的三联。由于该器总重量达113公斤,在浇铸长方鬲架时,为了加强六个鬲足的承载力,就在高191毫米的底足内侧,作厚壁状加固。于是,出现了呈内撇微勾的方足痕迹。

于公元前3世纪—3世纪的两汉时期出现的内勾足独坐榻,可能就是从观照这类青铜鬲足的感应中得到移植转化的启示。从那些描绘、刻画或石制的坐榻(床)形象来看(图1-42),尽管显示的图形或物象存有某些细部的不同差异,但仍可依常规的木构关系进行技术核定,推导出其基本原型。按汉代跪坐礼仪的习俗定制,坐榻长约840毫米,坐床长约1920毫米。坐面上常铺陈精美的簟席,四隅用讲究的铜镇压角,以防起身落坐时折卷席角。有的大床一侧及背后还设置有屏。这样一来,木榻的坐面必须平整光滑。根据战国木椁的边框已采用单肩格角透榫的做法,以及汉代使用木榻时的描述,不难推测木坐面已具备较完善的格角攒边落槽合矩做法(图1-43)。而且为了适应跪坐时承受载荷的强度,底部四角采取略作内勾足状的顺纹矩形腿,并与板面的边框错开榫接位,再辅以类门线饰的托角加固或涡卷波纹饰。
4世纪的两晋时期,有一具内勾足状的陶案就比较实在地塑造了内勾足与整体的木构关系(图1-44)。
进入5—6世纪的南北朝时期,内勾足已普遍呈现于北魏屏风漆画的独坐榻、石棺线刻画的坐床足(图1-45、46)以及北周安伽墓出土的围屏石榻(图1-47)之上。特别是那款石榻,长2880毫米,宽1030毫米,总高1170毫米,坐高490毫米,是一具非常难得而又真实反映了木构坐榻的实物遗存。坐高的尺寸正符合人体垂足坐姿的尺度,这就表明自5世纪以降,跪坐习俗已逐渐转换为一种新的生活方式。而且内勾足也显示趋于规范化的造型,并在两腿足之间的上方,依附于石榻坐面底的边缘,留有一道石雕的花牙痕迹,这也表明原出现于汉榻的类门装饰或涡卷波纹饰,此时已融合互补成一道对称状齿形饰。 ......
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摘自:装饰
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