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“戏剧是东方的”:法国戏剧导演姆努什金与亚洲戏剧


□ 田 民

内容提要 法国当代戏剧导演阿里娅娜·姆努什金的导演艺术和创作实践与亚洲戏剧具有密切联系,是20世纪西方互文化和跨文化戏剧实践的重要组成部分。本文讨论了姆努什金对亚洲戏剧的认识和理解,讨论了她的戏剧导演创作与亚洲戏剧之间的关系。姆努什金的亚洲戏剧经验和需求,更多地是对亚洲戏剧形式和演员形体艺术的感觉和想象,而不是在体系、技术和技巧上对亚洲戏剧的科学理解、占有和融合。姆努什金和太阳剧社用想象的亚洲戏剧形式演出西方传统戏剧的经典剧作,有助于为形式匮乏的西方戏剧创造一种反自然主义的和反现实主义的形式,同时也有助于为当代西方戏剧在其自我更新的理论和实践中想象地占有和利用亚洲戏剧提供合理的依据。
关键词 姆努什金 太阳剧社 亚洲戏剧 古希腊悲剧 莎士比亚 互文化戏剧

阿里娅娜·姆努什金(Ariane Mnouchkine 1939— )是20世纪60年代以来法国乃至世界戏剧舞台上最有成就和影响的导演之一,由她创建的太阳剧社(Théatre du Soleil)已经成为60年代以来最活跃和影响最大的剧团之一。在四十多年的戏剧实践中,太阳剧社推出了一系列产生国际影响的演出。这些演出,特别是莎士比亚戏剧和古希腊悲剧的演出,吸收了日本、印度、中国和巴厘的戏剧传统,成为20世纪西方互文化(intercultural)和跨文化(transcultural)戏剧的重要组成部分,也使姆努什金同安托南·阿尔托、梅耶荷德、布莱希特、格洛托夫斯基、尤金尼奥·巴尔巴(Eugenio Barba)、彼得·布鲁克等现代和当代导演一样,成为20世纪西方互文化和跨文化戏剧的重要代表人物

姆努什金对亚洲戏剧的认识和理解

姆努什金对亚洲戏剧的兴趣始于20世纪60年代,但是从幼年时代开始,亚洲对姆努什金来说就是一个令人向往的神秘地方。她曾这样回忆说:“对我来说,亚洲是一个想象的建构。当我五六岁的时候,我就说‘我要到中国去’。我不知道中国是什么样子的,我只需要看一张照片。那是一个我感觉是发源地的国度,一个神奇、美好和崇高世界的起源。”但由于种种原因,姆努什金却从未到过中国大陆。她访问了几乎所有的中国周边的国家,甚至到过中国的台湾和香港地区。1963年,姆努什金在日本东京一家小剧院首次观看了歌舞伎的演出。她看到一名演员用一个简单的鼓表演战斗场景,为此而感受到一生中最大的心灵震撼:“这个演员在剧场两个小时内教会了我所有的东西。他向我表明戏剧总是可能的,他可以说明一切事物。他证明无论剧场多么简陋,只要演员用心去表演,他总是可以感染观众的。”尽管姆努什金无从知道这位演员的名字,但他在她的心目中一直占有崇高的地位。1967年,姆努什金在巴黎观看了印度卡拉曼达拉姆(Kerala Kalamandalam)剧团演出的卡塔卡利(Kathakali),后来她又在印度本地看过卡塔卡利演出。1989年,姆努什金曾经邀请卡拉曼达拉姆剧团在太阳剧社演出用卡塔卡利改编的《李尔王》。她还在新加坡看过京剧表演。在一次访谈中,她谈到了中国著名的河北梆子演员裴艳玲应邀在姆努什金自己创建的“演员传统研究协会”(Association de Recherche des Traditions de l'Acteur)上所做的示范表演。裴艳玲和郭景春的表演由姆努什金的助手之一索菲娅·莫斯科索(Sophie Moscoso)加以记录整理,并于1998年以书的形式发表
古希腊悲剧《阿特柔斯家族》里的一个歌队场景姆努什金对亚洲戏剧的兴趣是20世纪西方戏剧与东方戏剧整体关系的一个有机组成部分。在对亚洲戏剧的态度上,给姆努什金启发最大的是法国戏剧理论家和导演阿尔托。阿尔托的戏剧理论不仅对西方形形色色的现代先锋和实验戏剧产生了深刻影响,而且为西方现代戏剧向东方戏剧借鉴开了先河,开创了西方现代戏剧中的“东方主义”的先例。1931年7月末或8月初,阿尔托在巴黎举办的殖民博览会上亲自观看了巴厘剧团的演出。在1935年的一封信里,阿尔托回忆说:“我的残酷的戏剧宣言提出的是一种可供选择的不同的戏剧形式,它是受到中国、印度和巴厘戏剧的启发,在这种戏剧形式里,舞台形象、姿势和动作优先于写定的文本。”在《论巴厘戏剧》和《东方与西方戏剧》两篇文章以及散见于其它论述的一些文字里,阿尔托用极其富有诗意和想象力的笔法描述了他观看巴厘戏剧的记忆、感觉和印象。从表面上看,阿尔托对巴厘戏剧演出的观察和描述基本上反映了巴厘戏剧表演在视觉、听觉和形体方面的基本特征。然而,当阿尔托从深层上理解和解释这些特征时,他并不是从巴厘戏剧的历史和文化的内在联系中去把握,而是从他自己的戏剧观念出发,把这些特征纳入他自己构想的戏剧理想模式中,把他的戏剧观念投射和强加于巴厘戏剧之上,用巴厘戏剧来说明和支持他的戏剧理论,把巴厘戏剧作为他颠覆西方戏剧传统的一个便利的工具。通过阿尔托的想象性解释和置换,巴厘戏剧成为反映和印证阿尔托戏剧理想的一个“重影”或“替身”。
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