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王小列故事:摄影、导演两相宜


□ 王 陈

  “王小列长着一张棱角分明的脸,他的下巴微微翘起,给人一种很立体的感觉。他的眼睛呈现出一种柔和的微微下垂的弧度,在阳光下眯着眼睛使他看上去很富感染力和亲和力。又宽又厚的肩膀显示出他良好的摄影师的底子。三十几岁的他,看起来过分的沉静、稳重而风轻云淡,是那种很老成的淡泊。我不知他的这种淡泊从何而来,因为他和我们这个咄咄逼人的时代显得太格格不入了。”
  
  1998年,李琳主演电影《遥望查里拉》时,认识了导演王小列。这是一次难忘的合作,酷爱写作的李琳用上面这段文字记录下王小列留给她的第一印象,字里行间流露出未加掩饰的欣赏之情,她给自己的这篇文章取名《散文一样的王小列》。后来,他们相爱,走人婚姻。
  在西藏拍摄的《遥望查里拉》是王小列第一次做导演,之前他作为摄影师在影视圈已经享有盛名,主要作品包括《顽主》(1988)《开国大典》(1989)《甲方乙方》(1997)等。近年来,他接连导演了《康定情歌》(30集)《范府大院》(41集),都取得了不俗的收视率。尤其是《范府大院》,在中央电视台播出期间,在全国许多地方都居于收视榜的榜首位置。正当王小列的导演才华越来越被观众认可的时候,他突然又作为摄影师出现在中影集团的年度大戏《云水谣》中。看样子,短时期内不论是相对单纯的摄影师工作,还是复杂因而更具挑战性的导演工作,他都难以割舍。
  
  救场
  
  和8年前李琳的感受相同,坐在面前接受采访的王小列,给我的第一印象也是那种“不知从何而来”的淡泊。说起《云水谣》的“救场”经历,他显得轻描淡写:“摄影师一开始是穆德远,他和尹力搭档,前期工作做了很多,足足两个多月。电影在西藏开机以后,穆德远高原反应很厉害,只能送医院,呼吸还有其他各方面都不太好。所以尹力就打电话找我,这样我就去了。”
  停了一下,他笑起来:“接到电话的时候,我正在忙家务呢。”
  来到西藏的第二天,王小列看到了剧本,比想象中的还要好,非常感人,他由衷地喜欢。作为他这个层次的摄影师,王小列可以选择由执行摄影掌机,而由自己来把关和控制全局。在海拔5000米的高度操纵沉重的摄影机,是一桩异常辛苦的体力活儿。王小列决定自己上,“其实很多摄影师如果体力允许的话,他们也会愿意这样做,因为更直接。镜头的那种运动的韵律是别人不能代替的,是直接能把你的感受带进去的。”
  仓促上阵,王小列更多要凭直觉和依靠自己在这个行当里几十年里积累的经验。现在胶片的质量、技术指标等对他来说基本上没有问题,拍摄时保守一点就可以。很快样片出来,王小列对各种技术要求更加心中有数。这个时候,他感受到一种强烈的艺术创作的冲动:“作为摄影,在完成导演和剧本提供的、看得见摸得着的要求的同时,更多的是要表达你对作为拍摄对象的人物、情节的内心感受。只要把这种独特的东西通过画面传达出来,那应该会很好看。” ......
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摘自:大众电影
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