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求变的理由


□ 孙金韬 韩 羽

  梁占岩,1956年生,河北武强人。1978年随周思聪、卢沉先生学习中国人物画,1990年在中央美术学院进修结业。现为中国国家画院专业画家,国家一级美术师,中国美术家协会会员。作品参加第六、七、八、九届全国美展,第一、第二、第三届国际水墨画展,百年中国画大展和多项全国性学术活动。曾获1985年全国美展二等奖,文化部1998年全国群星美展银奖,第八、九届全国美展优秀奖。现出版个人专集五部。
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  主持人:孙金韬(文中简称孙)
  嘉宾:(文中简称韩)
  被采访画家:梁占岩(文中简称梁)
  
  孙:梁占岩是当今画坛上成名较早,且近些年一直很活跃的画家。据我所知,八十年时,梁占岩就以《男人在前方》等画作而获得了许多大奖。近些年,又应邀参加了诸多全国性的重要学术活动和展览,从中可以看出其在艺术观念和绘画语言探求演进的轨迹。这里就有一个有趣的话题,因为众所周知,早在八五思潮之前,中国美术界所青睐的还是主题创作之类的创作方法,而如今学术界已抛弃了“如实描绘”,似乎更多地在绘画语言本体上下了更多的功夫,那么,通过对梁占岩创作的讨论,我们是否能在这两者之间找到某些契合点?或者说,主题创作和强调绘画语言主体性之间是一种什么样的关系?韩老师,您能否谈谈对梁占岩创作的看法?
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  韩:在我看来,迄今为止,占岩的创作大致可分为三个阶段,你所说的《男人在前方》那些作品是第一阶段:后来,在此基础上,占岩画了一些诸如凉山彝民的肖像,这些创作以第一阶段为基础而在意识和手法上作了较大的调整,显现了他求变的急切心情:再后来,应该说就是现阶段吧,占岩又对前期的创作进行了否定,创作出了一批带有宗教色彩和哲思的作品,同时还对传统小品进行了创作式的尝试,并出版了《古装人物画》,好象是西苑出版社出的吧,这是第三阶段。在我看来,这三个阶段既相互区别又有其内在联系。从中,我们的确能 感觉到时代风气对占岩画作的影响,也的确能看出,主题创作向“无题创作”的演化轨迹。
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  孙:占岩,请你谈谈自己的体会。
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  梁:首先感谢韩老师的关注。其实,确如韩老师所言,我的创作一直是在变化中进行的。在我师从周思聪、卢沉老师的那段时间里,我为先生们对艺术的执着所感动,又为他们高深的艺术功力所震撼,所以在绘画的基本功方面用力甚勤,诸如笔墨造型能力等等,这为我后来的创作打下了很好的基础,我真心地感激这两位先生。在后来很长一段时间里,我的创作不可避免地用满腔热情讴歌那些崇高和壮美、由于对笔墨造型的自信,所以对表现对象的刻划十分迷恋,并试图通过这种用心的刻划传达出我内心的感觉。用“图像”传达“思维”,用“形象”传达“感情”,我认为,人的感情是没有新旧的,只是在表现感情的方式上会自然地染上时代的痕迹。
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  孙:你的意思是说,时代对你的影响很大?
  梁:是吧,但不是全部。
  孙:这我知道,我是说那一时期你的关注点更多地是那些社会的重大题材,并把自己作为一个艺术家的社会责任心和职业良知,全部射到对对象的如实描刻上,而这一作法恰好又是那一时期的共同尚好。但据我所知,就个人创作风格而言,你的特点是异常鲜明的,你在这一时期的技术性问题的处理上也应该是颇有心得的吧。
  
  梁:是,比如在笔墨造型方面,我花费了很大的心血,因此,使我此时的作品呈现出我自己的带有些独特性的风格。韩老师,您觉得呢?
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