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类型电影的叙事智慧、难度与知识结构


□ 陈林侠

  摘要:任何叙事艺术都是建构一段虚拟的人生,必然涉及到生存的周遭环境(包括自然环境与人际关系)与内部世界(包括个体心灵与社会心理)。强调叙事的类型电影不同于注重个人性的作者电影,就在于它面向大众虚构一种自身也没有经历过的人生,这就要求除了私人记忆、经验之外其他多种知识与人生阅历。国产类型电影内容苍白单调,叙事平淡无奇,这是编导们缺乏必要的人文素养与相关的知识积累的表现。我们说,故事过于简单,故事的“讲述”毫无意义;一味强调难度,讲述的“故事”也没有存在价值。类型电影叙事就像走在一条陌生与熟悉、简单与繁复的钢丝上,是一场叙事者与接受者的智慧较量。
  关键词:叙事艺术;国产类型电影;叙事难度;知识结构
  中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:0257-5833(2008)05-0129-08
  作者简介:陈林侠,暨南大学新闻与传播学院副教授 (广东广州510632)
  
  需要明确,这里的难度有两层意思:一是叙事者的难度,是指叙述中-所规定的情境对叙事智慧的挑战,叙述者怎样超越情节俗套,对之翻新出奇,以新颖独到的细节表露人物情感、推进情节发展,等等;二是指接受者的难度,理解的难度。任何故事都具有一定的信息量、知识量,观众怎样在“既熟悉又陌生”的审美中理解以及产生积极的情感认同与富有深度的阐释,存在一定的接受难度。任何叙事艺术都是建构一段虚拟的人生,都必然涉及到人物生存的周遭环境(包括自然环境与人际关系)、内部世界(包括个体心灵与社会心理)。因此,无论是创作还是接受方面都存在着以知识或者以共同约定的常识构成的难度。
  从电影情况看,作者电影注重书写个人创伤性记忆与经验,较注重个体心灵的内部世界,因而具有接受方面的解读难度;而追求票房的类型电影则将人物生存的周遭环境与个性冲突视作叙事关键(如具有爆发力的因果衔接,外部情境的逼真营造以及人物心理的真实推演,等等)。因此作者电影将难度诉诸观众,而类型电影则由编导自我解决,从创作需顾及的众多艺术元素和复杂的外在环境的角度说,类型电影的创作难度并不比艺术电影低。目前,国产类型电影差强人意,一个重要原因就是主动放弃创作难度,更多屈从现实的平均见解与知识水平,回避了艺术创作需要的知识积累以及叙事表达的挑战。如陈凯歌在《无极》中以“无极”代表玄奥的宿命论高调开始,而到需要观念翻新的关键时刻,缺乏必要知识和观念的支撑,又回落到情感消费的大众理解水平,这是典型的“虎头蛇尾”现象。从这个角度说,国产片内容苍白单调,叙事平淡无奇,这是编导们缺乏人文素养和必要的知识积累的症候。我们认为,叙事应像走一条陌生/熟悉、简单/繁复的钢丝绳,是一场叙事者与接受者智慧的较量。在情节上完成惊险刺激的游戏,在情感上做张弛节奏鲜明的活动,这才是类型电影需要的。
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摘自:社会科学
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