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情节的发动机——《中央车站》等


□ 阿 D等



情节的发动机——《中央车站》
阿 D

情节就是故事,故事都是编出来的。可怎么编故事,却大有奥妙。《中央车站》的故事编得就很有看头,值得称道。
在巴西首都里约热内卢的中央车站,退休老师朵拉在那儿摆了一个摊,专门给人写信。这是影片的开头,虽然故事还没有开始,却已经把我吸引住了。看到那么多陌生的面孔,在向朵拉倾诉,只要你还是一个热爱生活、关心人的人,就不会对此不感兴趣。
有一天,来了一位妇女带着一个孩子,她要朵拉给她的丈夫写信。朵拉给她写了一封。过了几天,她又来了,又要朵拉给她写。就在朵拉写完信,她心满意足地牵着孩子过马路的时候,一辆迎面急驶而来的车子把她撞倒了。
本片的主要情节由此展开。它始于一个“情境”,那便是一个带着孩子的妈妈突然去世了,留下了一个十二岁少不知事的孩子。
这个十二岁的孩子总要生活下去。他如何生活?这是本片需要解决的问题。现在,我们可以明白了,“情境”就是剧中人物必须面对和需要解决的问题。它无疑是情节发展的动力。
事实上,本片就在通过情节解决这个问题,而这个问题即所谓的“情境”也在推着情节往前走。
朵拉曾经替这个孩子的妈妈写过信,她不可能对睡在中央车站地上的孩子无动于衷,出于同情,她把孩子带回了家。其实,我说“她不可能对睡在地上的孩子无动于衷”这句话,是多少有些武断的。她又怎么不可以对孩子无动于衷呢?难道朵拉必须对这个孩子倾注同情吗?她就是不同情,也是无可非议的。我们只能认为朵拉所以这样做,是出于她的性格。她就是那样一种看不得有人受苦受难的人。此刻,我们又明白了,一旦“情境”出现,人物性格就是驱使情节前进的发动机。
人是社会关系的总和。人物性格无时不体现在关系中。所以,性格之间的关系,它们的和谐和冲突,便是决定情节发展的节奏和起伏高低、曲折还是顺利的重要参数。
朵拉带着孩子去找父亲,他们上了车,一开始还聊得挺开心。等到朵拉睡了过去,孩子偷喝了朵拉的酒,发起酒疯,把自己与朵拉非亲非故的真相一揭露出来,朵拉马上就变得心灰意冷了。原先她还想好事做到底,一路把孩子送到家。现在她改主意了,把迷迷糊糊的孩子悄悄留在车上,自己打道回府,不再做好人了。朵拉的这一做法,或者说,情节的这一安排,便是朵拉与孩子性格冲突的结果。
如此看来,“情境”、性格和人物性格冲突,是情节发展的三大发动机。体现在《中央车站》上,便是这三台发动机马力强劲,性能良好,赛过奔驰、宝马,其故事不好看才怪呢。 ......
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摘自:大众电影
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