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情节的发动机——《中央车站》等


□ 阿 D等


情节的发动机——《中央车站》等图片1
情节的发动机——《中央车站》
阿 D

情节就是故事,故事都是编出来的。可怎么编故事,却大有奥妙。《中央车站》的故事编得就很有看头,值得称道。
在巴西首都里约热内卢的中央车站,退休老师朵拉在那儿摆了一个摊,专门给人写信。这是影片的开头,虽然故事还没有开始,却已经把我吸引住了。看到那么多陌生的面孔,在向朵拉倾诉,只要你还是一个热爱生活、关心人的人,就不会对此不感兴趣。
有一天,来了一位妇女带着一个孩子,她要朵拉给她的丈夫写信。朵拉给她写了一封。过了几天,她又来了,又要朵拉给她写。就在朵拉写完信,她心满意足地牵着孩子过马路的时候,一辆迎面急驶而来的车子把她撞倒了。
本片的主要情节由此展开。它始于一个“情境”,那便是一个带着孩子的妈妈突然去世了,留下了一个十二岁少不知事的孩子。
这个十二岁的孩子总要生活下去。他如何生活?这是本片需要解决的问题。现在,我们可以明白了,“情境”就是剧中人物必须面对和需要解决的问题。它无疑是情节发展的动力。
事实上,本片就在通过情节解决这个问题,而这个问题即所谓的“情境”也在推着情节往前走。
朵拉曾经替这个孩子的妈妈写过信,她不可能对睡在中央车站地上的孩子无动于衷,出于同情,她把孩子带回了家。其实,我说“她不可能对睡在地上的孩子无动于衷”这句话,是多少有些武断的。她又怎么不可以对孩子无动于衷呢?难道朵拉必须对这个孩子倾注同情吗?她就是不同情,也是无可非议的。我们只能认为朵拉所以这样做,是出于她的性格。她就是那样一种看不得有人受苦受难的人。此刻,我们又明白了,一旦“情境”出现,人物性格就是驱使情节前进的发动机。
人是社会关系的总和。人物性格无时不体现在关系中。所以,性格之间的关系,它们的和谐和冲突,便是决定情节发展的节奏和起伏高低、曲折还是顺利的重要参数。
朵拉带着孩子去找父亲,他们上了车,一开始还聊得挺开心。等到朵拉睡了过去,孩子偷喝了朵拉的酒,发起酒疯,把自己与朵拉非亲非故的真相一揭露出来,朵拉马上就变得心灰意冷了。原先她还想好事做到底,一路把孩子送到家。现在她改主意了,把迷迷糊糊的孩子悄悄留在车上,自己打道回府,不再做好人了。朵拉的这一做法,或者说,情节的这一安排,便是朵拉与孩子性格冲突的结果。
如此看来,“情境”、性格和人物性格冲突,是情节发展的三大发动机。体现在《中央车站》上,便是这三台发动机马力强劲,性能良好,赛过奔驰、宝马,其故事不好看才怪呢。
三台发动机共同发力的地方,是朵拉与孩子在餐馆遇到了卡车司机凯撒。
朵拉扔下孩子想自己回去,不想,精明的孩子却也跟着她下了车。这一下,两个人只好又走到了一起。这时,有人与他们搭讪,这是一个卡车司机。于是,三个人一起上了路。
卡车司机的出现,便是新的“情境”。当然,这“情境”也必须与性格结合。如果凯撒不是一个乐于助人的好人,他又怎么会让这一对兜里没几个子儿的老小坐他的车呢?事实上,凯撒确实也是一个好人,他是一个教徒。他对朵拉与孩子好,并没有想到别的什么,但朵拉与孩子却想到了。人小鬼大的孩子时不时提醒凯撒,在里约热内卢,男女双方婚前发生性关系是很正常的。朵拉本是孤独的,遇到这么一个好人,她能不动心?坏就坏在动心上,凯撒给吓跑了。一场可能促成的姻缘从此成了插曲。
又到了需要发动机驱动情节的时候,这时,我已听到了引擎的启动声。

你往前走, 我朝后退——《金钱本色》
阿 D

我不知道我到老了会变成什么样子。我看《金钱本色》时一直在想,我老了如果像保罗·纽曼那样就好了。这个老头儿太有魅力了!
保罗·纽曼扮演的艾迪是一个浑身充满智慧的人。我在这里用的是褒义词“智慧”,实际理智和客观地讲应该用“狡猾”和“诡计多端”更公允。他的最大智慧就是极为明确生活目的,以及达到这个目的所要施行的手段。这不是一般人都具有的智慧。文森看上去很聪明,但却缺少这种智慧。文森打台球赌钱,他的球打得很好,钱也经常能赚到——当然都是二、三十块的小钱。这是他的聪明,小聪明。艾迪的智慧表现在他利用文森挣钱。文森一开始不上他的套,艾迪略施小计就让文森乖乖地上了贼船,连文森的女友都成了他的帮手。
既然打球的目的是赌球挣钱,为什么不去挣大钱,却只挣这二、三十块的小钱呢?这是艾迪对文森的提醒,说明艾迪比文森站得高看得远,更能明白做一件事的现实意义。文森在艾迪的教诲下也慢慢懂得了这一层意义,但他还是不明白金钱本色,只图打球赢了的快活,这只能证明他还是缺少智慧。真正智慧的人,绝不会只看重表面的输赢,他会以某一次有意的输设一个套,谋取下一次更大的赢。既然打球是手段,赢钱是目的,那么赢大钱就是根本目的。文森孺子不可教,老是搞混目的和手段,气得艾迪在边上骂娘。
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