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经典《雷雨》的世界影响


  曹树钧 撰文

  剧本的生命在于演出。杰出戏剧家曹禺的剧作之所以有持久的艺术生命力,是与它历演不衰的舞台艺术生命力密不可分的,今年是曹禺处女作《雷雨》诞生80周年。80年来,经典《雷雨》在世界舞台上也广泛传播,成为各国人民心心相印的桥梁,产生了深远的影响。从1935年《雷雨》在国外首演算起,迄今为止,曹禺的经典剧作在世界舞台上经历了78年的演出历史,,经历了初步发展、逐步拓展、全球关注三个时期。

  十年动乱时期,“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的,全盘否定“五四“以来的革命文艺运动,曹禺的处女作《雷雨》横遭厄运,被打成毒草。但是经过历史考验的优秀文化成果是任何人也否定不了的。粉碎“四人帮”之后,曹禺剧作中首先上演的便是《雷雨》,随即《日出》、《原野》、《北京人》、话剧《家》等五大经典先后全部重返舞台。随着改革开放的不断深入,对外文化交流的日益广泛,《雷雨》新时期在国际上掀起了新的“演出热”、“研究热”。这一时期世界舞台上曹禺经典《雷雨》的传播呈现了以下两个特点:第一,开始扭转了西方世界对曹禺经典的偏见或不正确的论断。很长一段时间,由于意识形态的原因,西方一些国家对我国话剧运动自“五四”以来的历程和艺术成就可以说是一无所知。对曹禺的剧作更缺乏正确的认识。在西方颇为流行的最早的一部研究曹禺剧作的学术专著《曹禺论》(英文版、刘绍铭著),在导论中,作者传达了美籍华人学者林以亮的意见,认为曹禺的作品“浅薄得不能入流派”。刘绍铭一方面承认“曹禺是中国剧作家中最受读者和观众欢迎的剧作家”,但结论却是曹禺剧作”华而无实”,整体上是“失败“的。此书大体上可以代表上世纪70年代以及70年代以前,西方汉学界对曹禺剧作的评价。刘绍铭的一些观点理所当然地受到大陆曹禺研究学者的驳诘,认为贬抑过甚,”不符合营禺创作构思的实际情况……失之公允、客观,也不利于我们从比较研究的视角探讨曹禺剧作获得成功的复杂原因。”

  对曹禺经典《雷雨》究竟应该如何认识,这一时期严肃认真的舞台演出,对西方人正确认识曹禺《雷雨》具有极大的帮助。

  这一时期,《雷雨》多次在美国上演。1988年11月,南开大学外文系组织我国第一个用英语演出经典剧目《雷雨》的剧组。在将近一个月的巡回演出中,剧团在美国明尼苏达州的明尼苏达大学、圣克劳德大学等九所大学以及日金山的斯坦福大学演出了10场英语《雷雨》,获得美国观众很高的评价。诺威那大学校长斯达克教授说:“这次活动远远超出文化交流,它创造了一条新的友谊纽带,这将使我们永远不会忘记你们。”(刘思远:《继承传统,面向世界》)。

  这次演出的导演是南开大学外文系美籍专家罗兰·费希尔,他与南开师生们一起创造了一种新的增进中西方文化交流的途径。这次赴美演出《雷雨》的成功随即产生了连锁反应,1988年5月南开大学曰语专业学生排出曰语《雷雨》,东渡日本,在玉川等6所大学演出两周,在日本也引起了轰动。

  上述演出都以无可辩驳的事实向西方世界充分证明了曹禺剧作的魅力,和他的独特而又巨大的艺术成就。

  第二,加强了东西方文化之间的交流,充分展示了曹禺经典的艺术魅力。

  在亚洲,日本、韩国、越南,新加坡是演出《雷雨》最多的四个国家。

  日本学者影山三郎说:“1953年他将《雷雨》再次译成曰文由未来社出版,原因是这二三年若干自立剧团、学生小组把我手头仅剩一册的译文到处上演,直到看得破烂不堪为止。”

  1945年12月,越南演出《雷雨》,演出时间长达四五个小时。2004年7月胡志明市电视台播放《雷雨》,最近八年,《雷雨》经常亮相在越南大小舞台上。

  1946年7月,汉城公演《雷雨》,连演70多场,1995年韩国庆尚大学中文系汉语戏剧组演出《雷雨》。为了提高中文水平,该校每年演出一次《雷雨》,这次是第十二届演出活动。

  1975年新加坡艺术剧场演出《雷雨》,几年后艺联剧团又在维多利亚剧院几次公演《雷雨》。1988年还特邀北京人艺权威导演夏淳,在新加坡亲自执导《雷雨》,让新加坡演员和观众深深体会到《雷雨》摄人心魄的语言魅力和戏剧张力。

  在欧洲,演出《雷雨》最多的当推前苏联及其加盟共和国。从1957年11月-12月,苏联先后有9个剧院与中国剧协、北京人艺联系,要求演出《雷雨》。整个五六十年代,苏联剧院海报上最常见到的中国戏剧是曹禺的《雷雨》。为了与俄国古典剧作家奥斯特洛夫斯基名剧《大雷雨》(俄文原名《雷雨》)相区别,曹禺的《雷雨》有时被译成各种不同的、但彼此接近的名称,如《雷雨》、《暴风雨》,《台风》……曹禺的《雷雨》给中国的戏剧作品带来了广大的声誉,仅俄罗斯苏维埃社会主义共和国就有65家剧场把它列为保留剧目。按不完全统计,《雷雨》这一时期在苏联演出了二千多场。中国改革开放后,俄国又有一些剧团多次重演了《雷雨》。

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