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谈柳琴曲《陕北随想曲》的音乐语言及艺术表现


□ 苏春敏

  《陕北随想曲》又名《故土情愫》,是王惠然老师1981年到陕北地区采风,根据当地风土人情及陕北民族音调,运用中国传统的音乐创作手法创作的。这首乐曲是G商调式,采用了陕北民族音调,用主题对比的手法进行结构布局,用变奏的手法发展主题音乐,全曲共分为散板的引子、热烈的快板、深情柔美倾诉的慢板、热烈的小快板、开阔的广板五个部分。为了使柳琴演奏者和爱好者更形象深入的了解感悟这首作品的精髓内涵,笔者把多年来对这首作品的研究体会和对作品处理的观点在此一谈,供大家共同商榷。
  第一部分A(1-28)是全曲的引子,引子的第一乐句(1-9)小节,最开始的两个装饰音表现的是发自心灵深处震撼的一种感叹的声音,所以两个音要弹的结实有力,切忌轻浮的随意演奏;第二个装饰音若加用大颤音效果更好。接下来的四小节三连音是发自心底的一种呐喊,要快中求稳,第一小节三连音的第一个音5要使用重音揉弦,引领出的其他三连音要屏住气息直冲上去,又无奈的慢下来,表现出一种悲壮的、矛盾的、无奈的情感。然后用反复的划音,刻画一种内心的痛楚,由慢到快,最后凝聚紧缩到3这个音上,这是心情的一个抽搐,所以这个音收的要短促、要有悬念,以最快速度使此音停住。然后进入慢起渐快的单双音交替八度跳跃中,面对一望无际的黄土高坡,作者心情更是跌宕起伏,随着弱到强、慢到快到渐慢的变化,每一组的第一个音都要重音凸现,短促有力的引领后面音型逐步冲到高潮。然后略有歇息准备第二次冲刺。这一段乐句主要是以最高的音型为主音,相应的配上空弦,表现天地辉映的意境。演奏时,层次要清晰、音色透亮、突出主音、稳中求快、八度手指跨度要准确,为进入主题打下一个良好的基础。
  第二部分B是呈示部:其中b(37-52)是第一主题,d(53-73)是第二主题,e(74-105)是第三主题。105-120为连接部分。第一主题音乐是热情奔放的快板,尤其是两处切分音节奏型上的扫弦,构成了陕北秧歌锣鼓那多姿多彩,红火热闹的特点,充分体现了陕北人民淳朴憨厚、开朗乐观的性格。演奏这一段时,扫弦一定要干脆利落、棱角分明,要保持一种精神抖擞、充满自信的状态。第二主题音乐是欢呼跳跃、幽默俏皮性格。特别是在旋律中多次出现陕北秦腔特色的4音和拉吟音及滑抹音等,和前边的热烈气氛形成了一个小的反差,变为抒情、悠扬并带有一种农家田园风味。演奏这一段(61-64)的拉音时,要求演奏者有较好的听觉和手感,拉出的音符一定要“到位”。第三主题音乐自然过渡转成一曲荡气回肠、响遏行云信天游,它优美的旋律在一片广漠无垠的黄色高原中飘荡,苍茫、恢宏而又深藏着凄然、悲壮;清峻、刚毅而又饱含着沉郁、顿挫。在演奏这段时要继续保持住一种向上的精神状态。演奏98-106小节的跳跃音时,要突出强调每小结的第一个低音,和紧随的高音形成鲜明的对比,以此表现出歌手乐观欢快的情绪和豁达坚毅的性格。 ......
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