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美国电影节的“冰与火”


□ 徐 红


在美国,大部分情况下,地方电影节的兴办依赖于当地的商业机构的融资,这些商业机构想通过文化观光旅游业来带动当地的经济发展。但有些电影节主席说他们的事务是致力于重塑一种电影文化,这种电影文化今天正在遭受日益泛滥的多了豪华影院和好莱坞商业巨片的蹂躏。他们说筹办一个电影节是一种社会反叛行为,也是电影逐渐民主化的一种标志。
“如果你创建的(电影)中心越多,向外界延伸的边际区域也就越广,”日舞电影节主席杰夫·基摩说,“今天当人们谈论像沃尔特·塞勒斯 (巴西著名电影导演,作品如《中央车站》)这样的导演时已不再生疏了,而在十年前这样的导演是默默无闻的。”
独立制片想走上市场发行的道路要花费很多的钱,而参加各种电影节是独立制片人对自己作品实现口头传播和媒体宣传的最好的方法。对于初出茅庐的电影人来说,参加电影节还是旅行和与同行交流的好机会,如果运气好还可以遇到给他们艺术生涯带来机会的大腕级人物。

《超码的我》是摩根·斯普尔洛克导演的一部批评现代快餐工业的影片,在20多个电影节上放映,如在查尔斯顿的西弗吉尼亚国际电影节、北卡罗来纳州的达勒姆的全幅纪录片电影节等,该片获得了第24届日舞电影节纪录片的导演奖。这部影片由两家独立制片公司发行,自从今年5月发行以来已经获得 1150万美元的票房。木兰花制片公司的总裁、独立影片的发行商埃蒙·玻尔斯说:参加各地方的电影节,已成为一些找不到发行商的影片的一种可能发行的途径。埃蒙·玻尔斯说商业市场的发行渠道,根本满足不了独立制片的需要。艾兰·荷曼——哥伦比亚大学的教授简“显现制片公司”的总裁,正在为独立制片探索一种数码发行的方法。
已经办了四年的“高空坠落”电影节,从当地的地方历史中汲取灵感。在美国新罕布什尔州东南部的罗彻斯特市发明了柯达摄影胶片,他的遗产至今保存在乔治·伊斯曼大宅中,是世界上最重要的电影资料馆之一。罗彻斯特市还是女权运动领袖苏珊·B安东尼居住的城市,她在这里度过了她的大部分的政治活跃生涯。“我们的目标是把它办成美国东海岸的女性电影人的中心,”电影节的艺术指导凯瑟琳·惠勒说。
有些电影节则没有太多的崇高目标,例如在宾夕法尼亚州的塔克汉诺克小镇举办的塔克汉诺克电影节。小镇上始建于1936年的狄尔特瑞查剧院,1998年被重新翻建。“我简直不敢相信我们所做的,”电影节的筹办人希尔蒂·摩根说,“我们都是五十多岁或者六十多岁的人了,我们都已退休。而现在我们重新就业于电影业。我们在小镇上雇佣了很多人,而小镇上原来有很多人失业。”尽管现在才办到第三届,但塔克汉诺克电影节已经在附近的城镇上流行。“电影节促进了人们之间的对话,”摩根太太说,“我们放映的电影都是积极向上的和有救育意义的。人们对在我们电影节上放映的电影多多少少都产生了强烈的感情。” ......
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摘自:大众电影
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