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意念中的悬念:《青春爱人事件》


□ 林洪桐 陈 山等


故事梗概俊朗老实的小谢下岗后开起了出租车。邻居中年人老莫带刚认识的女孩柳芭回家,却差点被相好芬姐撞见,只得把柳芭藏在小谢家。柳芭对小谢一见钟情,步步紧追。小谢生日之夜,他拒绝了柳芭的大胆示爱。芬姐前夫K从监狱里假释出来想和芬姐重修旧好,老莫痛苦地回避开了。作为假释条件,K为警察引出了在逃犯李小东的广场上见面,同时柳芭也在这里等待小谢,这一天是她的 18岁生日。枪响了,柳芭倒在匆匆赶来的小谢怀里,一束白气球缓缓向夜空中飘去。
2004年12月27日,《电影艺术》编辑部举办影片《青春爱人事件》观摩座谈会,在京部分专家学者以及本片导演颢然等出席了座谈会。会议由本刊主编王人殷主持。发言摘要如下:
林洪桐(北京电影学院·教授):看完这个片子我想提出一个问题:电影和生活的关系。电影表演必须从生活出发。刘烨的表演得到于国际上的公认。我认为他没有表演。他在这个片子里很多镜头接到他其它片子里几乎是可以用的,服装换一下就行了。我认为刘烨基本上是个类型演员。他并没有在这个片子里塑造一个另外的、跟他在其它片子里不一样的人物,他身上的很多东西是他本身作为电影演员的魅力。电影是很物质的,刘烨的那双眼睛忧郁、茫然,能放射出很多感觉来。他在舞台上可能没有这么大的光芒,因为他的表演基本上是不张扬的,遇到很大的事件依然是平和的对待。这是符合生活的,尤其是中国人的生活。这种不去塑造非常适合电影本体的某些东西,因此他获得了成功。而且他选择的角色都是很适合他自己的。
老莫的表演者倪大宏,他在话剧中的表演很精彩,但进入电影后很苍白。导演选择他是个失败。电影导演的很大功力就是选择演员。选择适合这个角色的演员,而不是会演戏的演员。不仅要选对一个演员,而且要选对一台演员。所以非职业演员有时有他的用武之地——他适合这个人物。是人物在塑造演员,而不是演员在塑造人物。公安局的人用职业演员演,就很不自然,跟刘烨的风格很不协调,不如用公安人员。
这个影片里的多种表演风格不统一。不要把风格完全不同的演员放在一起,你想把他们多少年的观念协调到一起是做不到的。这不完全是导演的责任,而是中国表演理论的混乱。在外国,话剧表演和电影表演不是一种方法。不是说好的话剧演员不能演电影,但在你进入电影时必须调整成电影状态。电影风格是多样的,也有需要“演”的电影。
我很遗憾很惭愧,中国电影一百年了,我们的电影表演依然有很严重的问题。假的表演还是很多,这就跟我们电影表演界、电影理论界对电影是什么,电影表演的性质认识不足有关。包括电影是一个不能放太多东西的容器,这个影片放的东西太多太杂了。
电影是一个非常真实的生活的流动,可中国现在很多演员很爱“演”。演戏的感觉太强,意念太强。刘烨是在镜头面前很平静的感受生活,所以他没有很多表情。倪大宏正相反,黄格选也是。这不是演技问题,而是表演观念问题。现在我们的学生一上台就“演”,没办法,有一个很强大的错误观念的影响。最近我把《可可西里》和《惊蛰》请到学校来放,学生看完震动很大,觉得自己太假了,没有回归到电影表演的出发点——生活。而回归到生活同时又得把生活审美化太难了。刘烨这方面把握得很好。 ......
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摘自:电影艺术
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