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何群:中国人是不能让人欺负的


□ 立 秋

初秋爽朗的天空下,硬朗的何群,穿一件白色亚麻质地的对襟上衣,仿佛还没有走出拍摄《吕梁英雄传》的情绪中。他开始戴着一副眼镜,看上去有点儿不太像他。他自己也觉得不好意思,解释说自己的眼睛有点远视,原来不戴,后来发现老念错别字,上飞机经常坐到别人的座位上,只好走到哪儿戴到哪儿。解释完这些,他犹豫了一下还是不好意思地摘下眼镜,喃喃地说“算了,不装了,不装了”。
问:《吕梁英雄传》是山西山药蛋派的代表作品之一,泥土味十足,它吸引你的是什么?
何:我是去年7月接的这个本子。当时我手里也有别的剧本,其中也有抗战题材的。但是看来看去,觉得还是一定要有一个文学基础比较扎实的作品搁在这,因为我拍的前两部抗战题材的电影都是有小说原著的。而我接这个剧本的一个很大前提就是它有一个比较扎实的文学素材,能提供一个创作的余地。马烽、西戎写的这部《吕梁英雄传》是抗日战争期间作为文学作品出现的第一部小说,它比《烈火金刚》《平原枪声》和《新儿女英雄传》出得都早,它是1944年创作,1945年在国统区重庆出版的。它作为国共谈判的一个很重要的宣传资料,曾在重庆的报纸上连载。这部小说写得非常平实,里面没有传统创作中的那种高大全的东西,更没有把人物放大化。这部小说只是写了中国的农民是怎么抗日的,写的都是有骨气的中国农民。包括对地主、富农、中农这些人物身上的多面性、复杂性都写得非常生动。它对中国农民的这种描写,对战争中这些小人物的写法,和其他写抗日战争的东西特别不一样。一场战争,由于有这么多形形色色的人物出现以后,使得这段历史愈发残酷、生动、感人。使得我们在今天能对抗日战争有一个全面的展现。我是特别愿意拍小人物的,而小说里描写的都是小人物。
何群:中国人是不能让人欺负的图片1
问:看你以往拍的影视剧,根据小说改编的东西都很忠实于原著。为什么?
何要改编一个东西,首先你得尊重原作者。你不要用今天的这些东西来取悦观众,其实观众是不接受的。你一定要站在当年作者的情感上,把它拍得更接近于人的感情。要不然你就别买人家的作品,别用人家的素材。用了人家的东西,你就得尊重人家,因为你肯定不如人家。他们当时写这部小说是1944年,那个时候的感受和今天的感受能一样吗?实际上爱与恨是永恒不变的,不可能因为社会发展了,爱和恨就变了。
问:听演员说拍这部戏挺苦的。
何:我们是12月28日开机,转了4个场景,从山西的灵石、汾阳、孝义然后到北京,一共拍摄130天。我的原则是5天一集。合同上签的是100天到110天,我超了20天。但是我从头至尾修改了20万字的本子。当然是在马烽小说的基础上修改的,因为我要面临着实际拍摄,不得不动。在创作上,原则性的问题我绝不妥协。就是说,如果哪场戏影响到整部戏的质量,尤其是关键的戏,我绝不妥协。
我觉得这帮演员挺不错的,都是一帮二三十岁的年轻人,在几个月的合作中,大家培养的一个观念就是我们是在完成一个角色,演员对自己的角色已经有了一个根深蒂固的认识,有了情感,我觉得他们有他们的思想。而且大家能够在元旦前夕跟你从北京去山西,春节不在北京过,人家是为了什么?很多演员是在没有看剧本的情况下来的,人家是出于对你何群的信任,如果你再拍出一个狗屎来,你对得起谁?对我个人来讲,起码要做到认真。如果我连认真都做不到的话,那我还是职业人吗?
影视创作绝不是一个人的功劳,一定是集体合作的结果。《吕梁》写的是群像。创作班子是一个群体。没有这帮人跟我在冰天雪地里干130天,就没有今天的《吕梁》。组里的工作人员都挺支持
问:通过这部电视剧你想给人一种什么触动?
何:拍的时候我就想,男人看了要不怕死,战争来了得冲上去,在战争当中你有冲上去的那种自豪感。另外要让人对国内的汉奸、对国内的利己主义者有一种恨。中国的汉民族从古到今,没有打到过外国去,我们一直是被外民族侵略的。而抗战打子八年,我想不通为什么打了八年抗战?越战才几年?伊拉克战争才几年?日本人固然可恨,但中国出的那些汉奸更可恨!汉奸是有奶就是娘,谁给钱给谁干,自己没有立场没有信仰,一个民族如果没有信仰的话就完了。
问:拍过去的作品,怎么能使今天的观众爱看?
何:要做到播完以后大家还想看。有人说这是个应景的作品。为什么要应景呢?中国让人欺负了8年,我们就非得到60年应个景?说这话的人好像他就不是中国人的感觉。这是一段历史,不能说天天想夜夜想,但起码不能忘记。到60年那年,我们再想得多一点,也不为错。不能说就60年讲一下。我们为什么要把它变成一个应景的作品?作为创作人员,在拍摄的时候我肯定不会应个景就完了,当然想要这个作品能留下来最好。这部小说从40年代流传到今天,证明这个小说还有它一定的历史价值,不是说拍完了《吕梁》,人家小说就没了。现在的观众到底喜欢什么我也不知道,收视率并不完全代表作品的水准,有的时候是两回事,但是我希望收视率好,我希望有一批好的抗日作品带动起整个抗日题材电视剧热。
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