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手工染艺壁饰在室内装饰中的未来形式


□ 张 毅

内容摘要:手工印染壁面装饰艺术如何适应当代室内装饰变幻的流行时尚风格,是装饰艺术设计的新课题。大量采用工业化材料的现代室内装饰需要艺术品,特别是具有丰富材质变化的艺术品与之映衬,从而共同构成和谐而有变化的装饰整体,传达特定的室内装饰风格。手工染艺壁饰以其画面的独特艺术风格适合了当代室内装饰的发展潮流。
关键词:手工印染 手工染艺 室内装饰 壁饰 形式创新

中国经济连续20年的高速发展,住宅消费自2000年后逐步升温,室内装饰行业也随之发展壮大,水平得到迅速提升。富裕起来的中国消费者对室内装饰的要求开始进入个性化的多元时代,对室内装饰品的艺术水准同样提出高要求,纤维艺术壁饰作为高雅的室内装饰品深受人们喜爱,这其中也包括了手工染艺壁饰。遗憾的是,目前市场上高水平的手工染艺壁饰还非常少,与纤维编织壁挂相比,商品化运作还很不成熟。

一、手工染艺壁饰的主要表现形式及其发展

手工印染壁面装饰艺术有扎染、蜡染、夹染、型染、手绘等表现形式,都是传统纺织品印染技术。从中国古代纺织品的考古发现中可以证实,手工染艺是传统服装和室内纺织品印染花样的方式,尚未有关于手工染艺被直接作为独幅“装饰艺术”的证据。当然,具有实用与审美双重作用的手工染艺帷幔、门帘、屏风等古代室内纺织品可能是例外。
现代的工业化印染技术发展之后,传统手工印染由于一方面印花质量难以控制,另一方面花型色彩跟不上时尚节拍,更重要的是产品成品率低、人力价格提高,使产品成本相对高昂,没有办法与工业化印染竞争。手工印染技术很快就在城市中销声匿迹,只有偏远农村还有一些遗存,基本上已成为“文化化石”,甚至像夹染这种传统印染技艺也已经失传。目前,江苏南通地区仍有几家扎染厂和极少的蓝印花布作坊依靠为日本代工和服手工染艺面料,而得以硕果仅存。
手工印染壁面装饰艺术的发展在我国历史很短,主要是学院派艺术家在手工印染教学中的“副产品”,从事手工染艺壁饰创作的艺术家也主要集中在各院校的相关设计专业中,但目前来看数量极少。尽管他们在各自专业中都取得一定成就,为发展和推广我国传统手工印染艺术作出了贡献,但还未能在室内装饰品领域真正形成“气候”,主要是没有解决好手工染艺壁饰的“商品化”难题。令人欣喜的是,近年来在云南、贵州地区首先出现了一些现代重彩蜡染装饰画、壁挂的“商品化”苗头,尽管他们的蜡染壁饰作品显得过于媚俗甚至是粗俗和粗糙,但毕竟是商品化的第一步,也说明他们已经把目光投入到尚未得到很好开发的室内装饰品市场,试图填补室内装饰品市场中手工染艺壁饰的空白。

二、手工染艺壁饰在现代室内装饰中的作用、特色与局限

纺织品始终是与人亲密接触的重要物质材料,我们从降生起便被包裹在柔软的棉布中,离开家门必须披挂着代表各自身份、地位、个性的纺织品来面对社会,回到家里我们也希望家中像鸟巢般温暖和安全,于是用纺织品把我们“包围”起来,从门帘、窗帘、沙发到睡床,以至于冰冷的墙壁我们也愿意用墙布覆盖。而纺织品纤维壁饰也是我们最愿意采用的室内装饰品之一。
室内装饰用纺织品一般有四大类 :即家具装饰(台布、沙发套、靠垫)、地面装饰(地毯、地垫、手工工艺地毯)、窗户装饰(印花窗帘、窗纱、布制百叶窗)与墙面装饰(墙纸、墙布、壁面装饰纺织品)。壁饰纺织品或称壁饰纤维艺术品是对冰凉呆板壁面的对比和补充,能起到调和室内人居环境,活跃室内装饰氛围,满足人的心理需求的作用,是当代室内装饰中重要的室内装饰艺术品。
作为纤维壁饰重要组成部分的手工染艺壁饰,具有鲜明的艺术特色,主要表现在色彩染色的 “自然天成”,区别于工业化印染的呆板机械,散发着泥土般芬芳的艺术气息,无论是扎染、手绘的“晕”染,还是蜡染、蓝印花布的“冰”纹,均得之于“偶然”,因而独一无二,也因此而珍贵。手工染艺壁饰在室内装饰中的艺术特色主要体现在三个方面:
⒈色彩运用自如、富于变化是手工染艺壁饰的特点 ;⒉图形表现力强,既擅长装饰性表现亦可表达绘画性题材 ;⒊与墙壁具有良好的亲和性,适应环境能力强。
尽管手工染艺壁饰具备出众的装饰特色,也出现一些与室内装饰结合得非常成功的作品,但是其缺点也是显而易见的,直接影响着手工染艺壁饰的商品化进程。
手工染艺壁饰外型单薄,装潢形式单调。手工印染制作中,不同的染色方式对布基的厚薄有较高的要求,特别是扎染这样的工艺,由于需要以线在布上使用“绞”、“缝”、“扎”、“捆”、“撮”、“叠”等技巧,布基必须厚薄合适,不适合密实厚重的织物。其它手染方法如蓝印、夹染也不太适合在复杂的布基上染色。蜡染、型染、手绘应该是有可能的,但也很少有人尝试在纹理复杂厚实的布基上来做。手工染艺壁饰的装潢形式大都模仿编织型壁挂的样式,单调呆板,也很少有人在这方面动脑筋。这些都使手工染艺壁饰在形式美上输掉了本身所应当有的文化和经济价值。
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