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王炎:青春战火炼就的艺术家


□ 侯克明

王炎:青春战火炼就的艺术家
侯克明

提要:王炎是从战争中成长起来的艺术家,是我国第三代电影导演群体中的一位重要导演。他在十七年和新时期都有重要建树。文章介绍了他艺术成长道路的五个阶段。对他在电影创作中一贯表现出来的追求文学性、追求真实性、追求独创性的特点也进行了分析。
侯克明 北京市人,1959 年生, 男,北京电影学院导演系教授。

在我国第三代电影导演群体中,王炎的地位十分独特。他毕生在艺术上不断探索,始终追求真实自然的创作风格,作品抒情而不做作,注重人物形象刻画和内心世界的描写,避免过分夸张的戏剧性和廉价的煽情,艺术风格在第三代导演中独树一帜。

艺术道路

第一阶段:成长与积累(1937年至1947年)
1923 年,王炎出生于山东烟台。抗日战争爆发,他立志报国,跟随老师从山东出发赴西北抗日。因为年纪小,几乎是加入革命队伍的同时,就一脚迈进了部队文工团的门槛,误打误撞地干起了文艺。领导让他“先干着试试” 1 ,从此成为文艺兵。从1937 年到山西参加抗日开始,到1948 年到达黑龙江兴山,进入东北电影制片厂开始电影工作为止,是王炎艺术道路和人生道路的积累期,奠定了他日后进行电影创作的思想基础和艺术观。
此时,王炎的积累主要体现在学习和从事舞台创作演出上。王炎成功地考上了鲁艺戏剧系,成为革命队伍里最高艺术学府中的一员,也是在战争年代,受过正规艺术教育不多的人之一。在鲁艺,王炎读了大量的中外文学名著,延安放映的《夏伯阳》、《沙漠苦战记》等苏联影片让他眼界大开,为日后的艺术创作打下了坚实的基础2 。同时,当时革命队伍的文艺精英大都集中在鲁艺,王炎在受到了艺术熏陶的同时,结识了一大批艺术界朋友,为他日后的电影创作积累了重要资源。他随部队演出的军旅生活、残酷的战争、战友的牺牲、山西老乡的恩情等,丰富的阅历不仅成为他日后电影创作的巨大财富,而且造就了他的审美爱好和艺术追求。

十多年里,王炎为前线战士创作编演了一大批歌舞剧和小节目,最重要的艺术成果就是在鲁艺编演的秧歌剧《二流子转变》,在整个秧歌剧运动中形成很大影响。

第二阶段:学习电影(1948年至1957年)
1947 年,王炎调入西北电影工学队。经过短暂学习,1948 年春随队开往黑龙江兴山,进入东北电影制片厂,正式开始电影生涯。他最初在艺术处演员组工作,在《光芒万丈》、《赵一曼》等影片中扮演角色。从1950 年开始,他先后被派去给汤晓丹、成荫、沙蒙、水华、王滨等人当副导演,参加了《胜利重逢》、《南征北战》、《丰收》、《土地》、《怒海轻骑》等影片的拍摄工作。1954 年至1957 年他在北京电影学院导演专修班学习。
这是王炎学习电影的十年。主要是在干中学,他跟了五位著名导演学习电影。他做副导演的第一部戏是《胜利重逢》(1951 年),跟汤晓丹学习导演工作,收获颇多。汤晓丹是从30 年代开始电影工作的著名导演,拍了几十部影片,经验丰富。《胜利重逢》涉及的部队生活和战争场面,汤晓丹导演不熟悉,电影局派王炎做副导演,是希望他们互相学习。王炎学习认真,汤晓丹大胆放手。作为副导演,他独立指挥拍摄了一些战争场面的镜头,获得了难得的锻炼机会。
事后王炎感慨地说:“汤晓丹是大师,是他把我领进了电影导演这行的大门,是吾辈的真师傅也。”3 接下来,他参加了《南征北战》(1952 年)的拍摄。影片导演除了“师傅”汤晓丹以外,还有王炎的老领导、老朋友成荫导演。这部影片不仅成为中国电影史上的名片,成荫、汤晓丹二位导演日后也成为中国革命战争影片的巨擘。由于熟悉战争生活,王炎在《南征北战》中大显身手,协助两位导演完成了众多大场面的组织,并在影片中扮演了一个只有一句台词的解放军战士。这部影片成为他日后拍摄大量战争题材电影的起点。王炎参加了1955 年北京电影学院举办的导演专修班的学习,这个班的主要课程由苏联专家主持讲授,从而成为当时为数不多的受过正规电影教育的导演之一。

第三阶段:一鸣惊人(1957年至1966年)
1957 年,王炎从北京电影学院毕业,分配到长春电影制片厂,立即着手《寻爱记》(1957 年)的创作。这是他独立执导的第一部电影,起源于在电影学院学习时的喜剧练习小品。他认为:“战争结束了,革命胜利了,也该出出新了,写一些反映或描写建设时期的人们内部矛盾的剧本。” 4他使尽浑身解数,采用了降格摄影、动画等各种夸张的手段创造笑料。但影片的命运却是悲剧,影片上映后随即成为“格调不高”、“不严肃”的典型,受到了《人民日报》的点名批判5 。
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