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要好看,要有思想


□ 曹保平 侯 亮

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里面的人物总是处于一种焦灼和强烈压迫的状态,需要找非常好的职业演员来传达这种状态。

在电影《光荣的愤怒》中,曹保平亦编亦导。影片参展2006年德国柏林电影节,人围2006年北京大学生电影节竞赛单元,人围2006年意大利远东国际电影节竞赛单元,并被指定为2006年远东国际电影节开幕影片,人围蒙特利尔国际电影节竞赛单元,入围第九届上海国际电影节竞赛单元;获该届上海国际电影节“亚洲新人奖”之“评委会特别奖”、大学生评选单元的“我最喜爱的亚洲影片奖”两个奖项。

有我腾挪辗转的地方

大众电影:最近《光荣的愤怒》在国内外得了一连串的奖。但是我听说这个剧本早在六七年前都已经写完了。
曹保平:我从电影学院毕业后就直接留校了,之后很快做了导演。因为中国电影一直比较困难,我就拍了很多电视剧,但内心深处一直都想拍电影,总是觉得电影更能表达你的意思。然后呢,这个剧本确实是在六七年前就已经写出来了,而且投资、演员已经找好了。当时联系的是赵本山,我和他也通过几次电话。但是剧本审查一直通不过。那时候你就面临一个选择:要么不通过,要么使劲儿改,直到剧本通过。但是改来改去,你最初要的那个意思就不存在了,违背创作的初衷,那也就没太大意思了。就这样一直等,等到了前年年底,广电局的人说现在这个剧本可以拍了。我一听急忙找投资,这些年拍电视剧有了一些资源,也就很快融到了钱。
大众电影:你觉得目前呈现出的东西,完全地表达出了你想表达的东西吗?
曹保平:其实,完全的自由是不存在的,你一定会根据市场、根据审查的要求做一些调整。但是从严格意义上讲,它是我愿意做的一部片子,因为我在里面完成了我想表达的意思。在小作品的范畴之内,它有一种气韵在里面,里面人物的状态是崭新的,是以前中国电影的形态里比较少见的,同时对于农村的状态、人的生存方式的表述也有自己的独特之处。同时呢,我对这个片子也有一个非常清醒的意识,也就是说它在思想、人文等方面所达到的境界和程度仍然没有达到我的标准。但它有它有意思的地方,它的形态、味道,都有我腾挪辗转的地方。

用职业演员传达非职业的感觉

大众电影:在《光荣的愤怒》里,无论是主要演员还是配角,表演都相当出色。能不能谈谈片子里演员的一些情况?
曹保平:当时筹拍的时候,老四是最先定下来的。这个演员是电影学院毕业的,现在又回学校读专升本了。当时我一看,就觉得,哎,他的感觉挺对。我因为经常在农村拍戏,对农村的孩子还算挺了解。有的农村孩子打扮得挺洋气,但洋气中又透着一种土气。而老四这个人物除了既洋又土,再就是让人一看心里就来气,一副找打的样子。
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演男一号的是北京人艺的吴刚。老大是山西电影制片厂的演员,现在基本上长年在北京拍戏。老二也一直在北京拍戏。只有老三是云南当地的,他是云南省话剧团的一个挺有名的话剧演员。
大众电影:扮演村长的老三演的也不错。
曹保平:当初选演员的时候,我始终觉得村长这个角色让人下决心比较难。我有个担心,就是如果全部用非云南演员去云南拍一个关于当地农村的戏,是不是合适?后来我就去云南看演员,把当地几乎能找到的演员都看了一遍。后来就定下村长、水根和大旺由云南本地的演员来演。
大众电影:整部片子总共拍了30天?
曹保平:对。另外我让所有的演员提前十天去云南农村深入生活,主要想让农村生活的氛围感染他们,想让他们在农村能找农民生活的一些细节,也包括熟悉当地的方言。当时他们到黑井村的时候,我还在昆明。等我到的时候,发现北京和云南的演员很自然地分成了两帮人,他们在宾馆住下的时候,都已经自发地把宿舍调了——结果肯定是云南的和云南的住在一起,北京的和北京的住在一起。
头一天晚上开会,我下了一个必须完全执行的命令:云南演员必须和北京演员住在一起,要调开。因为在戏里,所有的演员都要说云南话。这样做有个好处就是对于演员之间的交流,对于北京演员对语言的学习都有挺好的效果。这也算是一种技巧吧。
大众电影:在这10天的时间里,除了让演员体验生活、相互交流,还做了哪方面的工作?
曹保平:我们对原剧本做了很多调整,所有重要的戏都排练过好几次。在排练的过程当中,我让副导演用DV机把排练的过程拍下。排练一遍之后,我们又设法想出其它的表演方式。后来很多比较有光彩的戏,其实都是一次一次排出来的,和当初的剧本有很大的改变。有时候确实会出现这种情况,就是剧本有时候写得很好,但是实际拍摄时却会发现有很多障碍。剧本只是一个基础,需要导演、演员花时间、精力去琢磨,去提高。
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