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《惊蛰》:新芽欲绿寒未消


□ 王全安 李冉冉 芦 苇等


故事梗概:家里强迫关二妹嫁给愿替家里还钱的章锁,二妹不肯,跑到县城找好友毛妹。毛妹帮她在饭馆找到工作并介绍县城的乔连升和她相处,乔连升却同时也和别的女人来往,深感失望的二妹回到农村嫁给章锁,枯燥的生活使二妹渐渐变得麻木。新年夜,二妹和丈夫带着重病的孩子到县城看病,得知毛妹已经去了南方,丈夫又被拉去喝酒,她带着儿子坐上了游乐场的电动火车,在这不真实的旅行中,二妹的心飞到了她一直向往的远方。
2003年深秋,中国电影家协会举办影片《惊蛰》观摩研讨会。参加会议的有在京的部分专家学者,导演王全安、主要演员余男,以及西安电影制片厂副厂长芦苇。《电影艺术》主编王人殷主持会议。以下是部分发言摘要。

王全安(导演):影片的拍摄人员来自各地,有德国人、奥地利人、韩国人、台湾人,演员也是有专业的也有当地的演员。想法就是要拍得有生气,不顾一切地贴近生活。我拍的电影不多,这是第二部,连续表达了自己对生活的感受,这也是我喜欢拍电影的一个原因。中国的电影环境里还有让我困扰的东西,有人说这样的电影不应该进金鸡奖的评选;我认为应该参赛,不在于得不得奖,而是应该有更多风格的电影进入到金鸡奖的评选。今天到影协来举办研讨会,听大家谈论对于社会环境、电影环境以及电影的看法,都会对我以后的拍摄产生很有价值的认识。我虽然对电影还有很多不懂,对社会环境也有很多不明白,但有一点我还是越来越清晰了,越来越感觉到自己拍电影的兴趣所在——我的感情倾注于那些普通的人物,在我的影片中应该还给他们基本的生活尊严。不管关二妹们多么愚昧可笑,作为生命应该受到尊重,不是要指教她、给予她、拯救她,不是这个意思,应该尊重她在她的生存状态中所有的尊严。我希望随着手法的更成熟丰富,这样的看法会在我的电影中得到更明确的体现。我会积极起来尽量去解决各种各样的困难,把这些最普通的人的生存状态,把他们对时代的感受呈现在银幕上。
郝建(北京电影学院·教授):让人感觉真实的电影分两种,一个是真实感一个是真实。这部影片是真实。真实是对人情人性和社会关系的真实把握,比如影片中的王所长,“刷”大衣在镜头前头一晃,身份就出来了,什么样的人以什么样的方式吃喝和说话,有生活质感。与《月蚀》联系起来看,这个导演非常老道,很多东西他不讲不解释也不要台词,但是都让你看到了。二妹这个人物对待生活的态度比较木然。《乡音》中的陶春对男人说“我随你”,二妹是对生活说“我随你”,她像个苍蝇一样绕了一圈又回到原来的地方,她的生活道路是封闭的。结尾那个镜头,从唱戏的场子慢慢慢慢摇起来,那个环境随你怎么读解,物质环境是真实的,生活环境是真实的,人际关系是真实的,社会关系是真实的,对人的理解也是真实的(余男对角色的理解是真实的)。 ......
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摘自:电影艺术
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