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平民化的传奇叙事:《普克林出关》


□ 秋 雁 王卓明


习惯了诸如《开国大典》、《大决战》等宏观史诗叙事,以及类似《毛泽东在1925》、《周恩来》等为伟人作传的主旋律模式,中国众多的革命历史题材影片已经陷入了新的创作窘境,很难再给观众带来新鲜的观影期待。于是,如何突破、如何创新,成为了此类影片创作者近年来孜孜以求的创作转型的关键点。近期,八一电影制片厂和电影频道联合出品的电视电影《曾克林出关》,可喜地显现出此类影片成功转型的一些表征。
影片讲述了日本宣布投降以后,曾克林带领八路军部队率先进入东北,与苏联红军联手作战打下山海关,为后续部队进入东北打开了通道,并且接管了沈阳、绥中等大中城市的故事。此后,曾克林向中央汇报了东北的局势,中共中央做出了向北发展,向南防御,“让开大路,占领两厢”的方针,为最终取得辽沈战役的胜利打下了坚实的基础。就故事而言,《曾克林出关》大体还离不开原有的“带兵打仗、占领要地”的题材模式,但趣味性、观赏性大大增强,在影片的叙事和人物刻画方面表现出了独特的品质。

叙事的精巧

叙事方面《曾克林出关》体现出立意的精巧。首先,影片放弃了万人冲锋、三军对垒的宏大场面叙事,找寻到了一个更为小巧也讨巧的角度。影片并没有沉湎于展现抗日战争胜利的大好战局,仅以开头的历史纪录片一点而过之后,便慎用大场面,巧妙采用小场面,选材精准,既“偷工减料”又达到叙事和塑造人的独特效果。虽然曾克林出关的传奇性和重要性可以大书特书,但是影片的叙事着力点显然不在这。
影片的情节编排并不刻意于强有力的贯穿始终的矛盾冲突,全片除了攻克山海关、进城谈判、军火仓库谈判等三大矛盾外,基本上没有其他值得着笔的重要事件,而且即使是三大核心事件,编导也没有着重于为矛盾冲突而极力烘托展现战争的激烈和谈判的艰难,没有为“戏”而渲染戏,相反做了简练化、浓缩化的处理。山海关战役没有过于铺排轰轰烈烈的枪林弹雨,气氛营造到位便适可而止,落笔较多的反而是曾克林和老帕的心理较量和语言争锋;进城谈判和仓库谈判也没有过分渲染唇枪舌剑,而是选择了具象化的独特细节,“拔火罐”、“喝一杯酒换一个仓库”,所有矛盾便“化干戈为玉帛”,叙事随之往前推进。
全片的叙事完全摆脱了主旋律影片惯常的僵硬说教和沉痛煽情模式,轻松娱乐、幽默风趣一直贯穿始终。影片将叙事重心放在级别不够高、名声不够响的曾克林以及他的普通部属,往常“带兵的人”变化了,《大决战》、《开国大典》等影片中上至毛泽东、朱德等伟人,下至陈毅、粟裕等知名将领都没有出现,纯粹的高级领袖模式演变成更为平民化的人物形象。同时叙事的主要焦点也从历史事件转向曾克林个体,以人物的鲜活生动感染人、震撼人。为此,影片中安排了很多充满生活情趣、人性情感的生活场面,并且有机地编排在情节进程中。影片中曾克林因为腰疼拔火罐、穿上收缴的日本军服(臂章换成了八路军的)出现在日军面前、鲁莽好奇学开车、软床睡不惯要睡警卫员的硬板床,种种兼具将军魄力和农民粗鲁的举止充满了生活气息。 ......
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摘自:电影艺术
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