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我爱蝌蚪


□ 肖克凡

画家李西楼成名后的作品价值连城,可他的创作力已经枯竭。他早年的作品有着很高的艺术性,然而却价值极低,这件事成为新闻关注的焦点。可这热闹的背后,却隐藏着一段关于情感的故事,读起来引人深思。
柯扬与李桐自幼一起成长,基本属于无话不谈的朋友,当然有时也包含几分酒肉。他们之间谈论的内容比较广泛,有时还要涉及到本埠著名画家李西楼。李西楼不是外人,他是李桐的父亲。儿子议论父亲,依照中国古训这是犯忌的,理应“避尊者讳”,可如今二十一世纪了,还有什么禁忌可言。
柯扬与李桐往往共同回忆着三十多年前的人和事。三十多年前正值二十世纪六十年代吧。柯扬记得二十世纪六十年代的李桐沉默不语,好像一年也说不了几句话。柯扬呢好像也不善言辞。总之,俩人的友谊很牢固,使人想起高层建筑的基础。
其实那时候李桐还是说话的。那时候李桐说话操着一口流利的“京片子”,这使人觉得他是旗人的后代。事实上李桐的父亲李西楼不是“老北京”而是本埠画家。因此李桐的“京片子”实在没有来历,很可能是自学成才。
关于李西楼先生的事迹,柯扬还是有所了解的。小学时代李桐与柯扬同班并且同桌,如影随形。那时候学校实行二部制,每天放学之后柯扬都要来到李桐家里写作业,就是所谓的家庭学习小组。通常情况下俩人互相抄袭,临近考试往往共同商议如何考场作弊,心往一处想,劲往一处使。那时候李西楼呢是本埠一所中学的美术教员,东涂西抹的一点儿名气也没有。
柯扬记得,李桐十岁李西楼已知天命。也就是说李西楼属于中年得子,挺宝贵的。当时中国处于计划经济时代,同时处于生育高峰期。每个城市家庭几乎都有一群孩子,小动物似的。因此,当时身为李家独子的李桐便很显眼,似乎成了珍稀物种。同时李桐也显得比较孤单。那时候苦心钻研中国绘画艺术的李西楼并未成名,总是显得落落寡欢。他与李桐虽为父子,彼此之间却很少言语。在少年柯扬的印象中,李西楼的寡言与李桐的无语,使得李氏父子之间缺乏起码的情感沟通。然而父与子的清贫生活,也确实引起人们的同情。
少年柯扬正是在这种情形之下,渐渐与李西楼先生有所接触的。他记得当时李西楼虽然孤独却经常写信,而且总是写给一个名叫白漱玉的人。那时候本埠寄信只贴四分钱邮票,很便宜的。李西楼写完信函装入信封,一丝不苟贴好邮票,请柯扬跑路投入大街上的邮筒。不知为什么这种跑路的事情李西楼从来不指派李桐去做。仿佛他没有这个儿子似的。久而久之,柯扬也就记住了李西楼写在信封上的白漱玉的地址:本市和平区甘肃路三十五号。至于柯扬有缘走进那座灰色小洋楼,已是多年之后的事情了。
那时候柯扬认为白漱玉是一位女士而且是一位高雅女士。同时柯扬在没有任何根据的情况下,认定白漱玉女士每天傍晚都会坐在窗前弹奏钢琴,而且是苏联钢琴。高雅的中国女士弹奏苏联钢琴,这幅画面来自少年柯扬的幻想。关于白漱玉的真实情况,柯扬并不知晓。
需要交代的一件事情似乎无关紧要,那就是当柯扬认识李西楼的时候,此公已是鳏夫。柯扬不晓得李桐母亲是什么时候去世的,他只知道李西楼调入本市美术学院担任教师之前已经醉心于蝌蚪题材的绘画———这是他独辟蹊径的艺术选择。这如同齐白石擅虾,黄胄擅驴,慕凌飞擅虎,还有王雪涛擅鸡,李西楼至今仍然被人们誉为擅画蝌蚪的丹青高手。
柯扬一生都不会忘记李西楼摆在院子里的那几口荷花大缸,并且联想到远在宋朝的司马光。每逢初春季节,李西楼早早便跑到郊外湖畔河边,伸出抄网捞得一群群出世不久的“蛤蟆秧子”,装进小桶带回家去,投入那一只只荷花大缸里,饲养起来。在少年柯扬的印象里,李西楼先生总是搬来一张椅子定定坐在荷花缸前,目光凝凝注视着水中不停游动的小蝌蚪们。这种情形使人想起画家张善子观虎。只是老虎与蝌蚪,一大一小,天渊之别。
根据中医理论,蝌蚪属于大凉之物。中国北方春季风干气燥,小孩子们容易上火,于是总有小贩挑着两盆“蛤蟆秧子”沿街叫卖。老太太们闻声前来购买,然后逼着自家小孩儿当场喝下,以借助蝌蚪的大凉药性驱除内热。当时的物价,二分钱可以购得七只。于是七只蝌蚪就成为童年时代的偏方。有一次为了败火,柯扬写罢作业趁人不备悄悄从李西楼的荷花大缸里捞得七只蝌蚪,小心翼翼盛在一只小碗里,然后仰起脖子一口气喝下肚去,双手拊胸想像着小蝌蚪们在自己肚子里游动的情形。
身材瘦高的李西楼先生大步走出屋子,满脸惊诧表情。柯扬啊柯扬啊,你怎么可以这样做呢?你怎么可以这样做呢?
柯扬抹了抹嘴巴,连忙向李西楼作出解释,说空腹喝下蝌蚪是为了驱热败火。小孩子一次喝下七只蝌蚪这是流行多年的偏方了。
中学美术教员李西楼似乎从来没有听过这个民间广为流传的偏方,表情激动起来。他右手握着画笔走上前来,伸出左手夺过柯扬的空碗然后大声说,生吞活剥,枉害生灵,这真是岂有此理!说罢李西楼愤怒地走进屋里,用力将手中那支饱醮墨汁的画笔朝着条案狠狠摔去。
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