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导演王滨与电影《白毛女》


□ 宋 杰


1949年北平和平解放之后,电影局局长袁牧之和艺术处处长陈波儿决定把舞台歌剧《白毛女》拍成电影。舞台歌剧《白毛女》产生在解放区延安。拍成电影以后,可以把延安产生的新文艺推广到全国。《白毛女》在解放战争中得到广大观众的喜爱,喜儿的命运在解放了的地区家喻户晓,而且对推翻蒋介石的反动统治起到了重大的作用。从舞台歌剧改编成电影,难度是很大的。生产任务落实到东北电影制片厂,编剧和导演的任务落实到导演王滨和导演张水华的肩上,他们联合导演,王滨是第一导演。水华导演是第一次参加电影的拍摄。
导演王滨是这次编剧和导演工作的总负责人,在改编之前,根据“艺术是人民生活的反映”这个原理开始探讨。1950年春,由王滨、张水华、瞿维(作曲)三人先到河北省平山县调查,在平山了解白毛女的传说在当地流传的经过,同时也考察人民的生活状况。在当地聘请了一位农民作家杨润身。杨润身对当地的风俗习惯非常熟悉,可以帮助电影增加地方特色。回北京后,电影局专门给创作人员在西单舍饭寺的院内设立了招待所,集中力量改编剧本。就在这个时候,东影的演员鲁非同志从北京回到长春的东影,一下火车就去找我,他说:“王滨同志叫我给你捎个信,他正在北京做拍摄《白毛女》电影的准备工作,请你到《白毛女》组做场记工作。”王滨导演对我的信任使我很高兴,拍摄《白毛女》对我是一次新的学习机会。在改编剧本过程中,首先争论的问题,是把《白毛女》拍成什么样的电影。有人主张把舞台歌剧《白毛女》用电影胶片记录下来,拍成舞台艺术纪录片;有人主张保留故事情节和人物关系,拍成普通故事片。经过热烈争论和反复权衡之后,找到了一条新的道路,即拍成音乐片。因为这个戏本来就是歌剧,而且在群众中已经很有影响,其中有些唱段已广为流传了。如果拍成普通故事片就会逊色很多。王滨导演和水华导演互相尊重,合作默契。重要的决策都是由王滨提出或最后决定的。王滨导演1935年在上海自编自导电影故事片《海葬》,受到夏衍同志的好评。这次改编电影《白毛女》由王滨确定既保留故事情节和人物关系,又保留音乐的特色,拍成一部歌剧电影,而不是歌剧的舞台纪录片。
王滨是有创新精神的艺术家,他要充分发挥电影艺术的特长,要通过改编把故事的主题表现得更加深刻。故事的主题是“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”。他在30年代导演影片《海葬》的时候,看过很多中外电影,对中外电影中那些有艺术特色的细节和蒙太奇倒背如流。在改编电影《白毛女》的讨论会上,他常常用这些有艺术特色的细节和蒙太奇启发大家。他特别提出对音乐的布局要重新考虑。有的曲子要保留,如《北风吹》就是保留原来的曲子;有的地方要重新写歌词重新谱曲,如大春与喜儿隔墙“相思唱段”就是重新写歌词重新谱曲。
王滨在改编时提出要求,要求在什么地方用唱腔要写在剧本上,唱什么内容,由什么人唱,也要写在剧本上。银幕上用什么画面也要写在剧本上。剧本完成之后,需要重新作词谱曲的歌子有15首。当时王滨住在长春东北电影制片厂的小白楼,那里是主要创作人员的宿舍或招待所。在确定歌词和唱腔的那些日子,他的办公桌上总是堆满了稿纸,那上边都是需要修改的歌词或谱过的曲子,要由他来确定。他和水华导演废寝忘食,一起研究什么地方用唱,由什么人唱,唱什么内容,用什么画面。 ......
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摘自:电影艺术
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