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《清明上河图》赏析


□ 王文琳 刘辉涛

  张择端工界画,尤擅舟车、市肆、桥梁、城廓牛马、人物等。据载,他的传世作品有《烟雨风雪图》、《清明易简图》、《西湖争标图》、《金明池争标图》等,《清明上河图》是其惟一的最具代表性的传世真迹。自宋宣和年间(1118-1125)问世至今已近千年,题跋鉴赏者绵绵不绝,且异口同声称之为“神品”。《清明上河图》中,表现人物之众、建筑物之多、场面之大,在中国绘画史上堪称空前绝后。正如元人李梦阳所描述的:“《清明上河图》……自远而近,自略而详,自郊野以及城市……水则淡然而平,渊则而深,迤然而长引,突然而湍激……屋宇则官府之衙,市尘之居,村野之庄……所谓人物者,其多至不可胜数……非早作夜思,日累威积,不能到,其亦可谓难矣。”的确,张择端在创作这幅长卷时搜尽奇峰;汴河沿岸的奇花异木、楼宇屋舍、街衢庭院、商铺酒肆、牛驴车辆、大船小舟、四季景致、百态人物、日用物品、旗幡招牌、衣着打扮,等等,他必竭尽写生之能事,方有画卷中的细致入微,栩栩如生。
  此图为绢本,纵虽然只有24.8厘米,横却有528.7厘米,采用移步换形多视的透视方法,形象、生动、深刻地反映了北宋末年都城汴京的社会生活。按画幅反映的内容,可分为三段:一是远郊农村的生活面貌——草桥孤;二是以虹桥为中心的汴河上下游人等进城;三是城楼内外的市井风情——护城河桥上的“桥市”。
  奉《清明上河图》为“神品”,决非溢美之词。这不仅来源于画家宏大而深邃的构思,格调高雅,同时更源于画家深谙绘画的规律技能,以他那缜密的构图、匠心独运的截取布局、妙笔生花的描绘、不朽的意味,深深地震撼着鉴赏者的心灵。北宋的绘画虽以人物画、肖像画为传统,为人们所欣赏,但山水、花鸟画更受朝廷内部青睐。像张择端的《清明上河图》融山水、车马轿、房舍建筑、舟桥城一长卷者实在不多;构思之巧妙、启承之沉重、技法之纯熟更无人与之比肩,尊为“神品”,实为中肯。
  《清明上河图》是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画,它以精致绝伦的工笔描绘了北宋末年徽宗时代首都汴梁(今开封)郊区和城内汴河两岸的繁华景象和自然风光,详实地记录了当时世界上最大城市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具、生活细节等与民生有关的事物和自然景观,为我们今天了解和研究那个时代提供了第一手资料,具有重要的历史价值。
  该画真实地描写了汴梁城内外的春日盛况,从不同角度反映了当时的社会、政治、经济、文化、艺术,尤其是市民的生活和风俗状况。
  首先,该画从侧面反映了当时政治上相对宽松的局面。我们从画面上描绘的北宋首都汴梁的繁荣景象不难看出,《清明上河图》是为歌颂太平盛世而作的。诚然,北宋的统一,打破了五代时各地割据的局面,形成北宋地主政权与契丹奴隶主政权(辽)和以后的金以及存在于两者之间的西夏政权的对立局势。北宋立国后,随着农业生产的恢复和发展,手工业(如纺织手工业和陶瓷业)也得到高度发展;加之水道运输的改进与国内市场的发展、海外贸易的兴起、城市人口的密集和消费的增强,促进了如汴梁这样的大都市的形成。宋徽宗在位中前期,由于宋室内相对安定,他又耽恋绘事,少问朝政,自觉不自觉地形成了“无为而治”的政治局面。这种情况虽后患无穷,而在当世却有一定好处,使经济、文化、艺术的发展处于一个相对宽松的状态。作品中虽避开了汴梁城内当时最繁华的金明池以内地段,然而窥一斑而见全貌,从其截取的水门以东至虹桥附近汴河的繁荣景象,就已经反映了当时社会、政治和经济的一般状况。 ......
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