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记忆·寻找·重构——中国当代风景中的摄影和影像艺术


□ 鲍 昆

  内容提要当代中国摄影和新时期以来的各种思潮和艺术现象有着紧密而又复杂的联系。本文是对这一历史的以时间为线索的梳理。从回归摄影的本体地位,到走向纪实,再到观念呈现,无不显示出当代摄影具有巨大的思考和言说空间。
  关键词 摄影 当代思潮 影像
  
  自1976年“文革”结束,中国社会进入了一个剧烈的转型期。这种转型体现在经济、政治、文化和艺术等诸多方面。作为现代表现媒介的摄影,也积极参与了这场深刻的社会变革。这种参与使摄影本身朝着两个方向行进:一个是作为艺术媒介的本体性发展,一个是作为反映社会历史生活的公众媒介的发展。这两个方向相互交织,互为因果,构成了中国当代视觉艺术整体发展的一个重要领域。和其他艺术一样,摄影也经历了“文革”之后来自多方面的震荡,经历了初始期的振奋、成长过渡期的阵痛,以及成熟之际暂时的迷茫。回望反思近三十年近似于蜕变的摄影之程,梳理其间各种思想观念的碰撞与嬗变,探讨它与社会历史生活之间复杂的互动关系,既有深远的历史意义,更有巨大的现实意义。
  如果我们从“文革”后期开始清理这一过程,显然需要有一个大致的历史分期作为时间纵轴之上的坐标,以便我们能够逻辑性地梳理这一历史。根据此期间的各种现象的时序关系,我们大致可以按如下时期来进行划分,它们是:1.“文革”末期——“四五”摄影运动(1972—1976);2.后“文革”时期——前卫的四月影会(1977—1981);3.多元发展时期——“现代主义”的崛起(1982—1989);4.纪实摄影和沙龙娱乐摄影并起发展时期(1990—2000);5.观念摄影和摄影的市场化时期(2000—)。
  
  一、“文革”末期——
  “四五”摄影运动(1972—1976)
  
  这一时期虽然在时间上超出本文探讨的重点,但摄影作为一个和工业文明密切关联的文化现象,它建立在工业、科技和整个社会的物质生产水平基础之上,而且和其形成荣衰共生的线性关系。这是摄影与其他任何艺术媒介不同的特性。因为“文革”期间中国的摄影工业获得了非常快速的发展,并且为此后中国的一系列摄影运动提供了民间人才的准备,所以我们探讨新时期的摄影现象,必须从这一阶段开始。
  中国的照相机工业起步于1956年,但当时只是属于试验阶段的小批量生产,没有市场化。1958年,一些生产厂家的产品开始投放市场。囿于当时整个社会的物质生活水平,照相机属于奢侈品,所以普及程度非常低。进入60年代,上海的照相机工业开始形成较具规模的开发和生产能力,国产的照相机才开始较大规模地进入市场。因为当时对外封闭的环境,照相机工业面临一个非常好的国内市场机遇,期间虽经历了文化大革命初期的阻断,但在度过暂时的社会混乱后,在发展民族工业的政策鼓励下,照相机工业很快开始复苏发展。1973年到1975年全国的照相机厂纷纷成立或重建,生产量迅速扩大。与此同时,感光材料工业也迅猛发展,国产感光材料已经基本能够满足市场的需要,而且价格低廉。这一切为摄影的社会消费提供了巨大的物质基础。 ......
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摘自:文艺研究
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