互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

背子、旋袄与貉袖等宋代服式名称辨


□ 包铭新 曹 喆 崔圭顺



宋代有一种女性普遍穿着的服式,在许多宋代绘画作品中都有反映,也可以与出土实物相印证。这种服式的特征是合领对襟,两侧缝开长衩,窄长袖,直身形,衣襟通常敞开,一般不用纽袢或以绳带系扣(有的衣襟上有纽袢或绳带),衣身常长至膝部甚至脚踝,一般缘下摆和两襟缀有花边。
服饰和考古专家对这种服式的指称并不一致,甚至相互混淆。沈从文在《中国古代服饰研究》中将这种服式称为旋袄。他为宋人画《杂剧人物图》作的图注:“弯头短统靴戏装妇女和花冠、对襟旋袄、加腰袱戏装妇女。”他为宋人绘《瑶台步月图》所作图注为 :“高冠髻,小袖对襟旋袄、长裙妇女。”为宋砖刻厨娘作的图注为:“高冠髻,小袖对襟旋袄、长裙温酒厨娘。”沈从文在文中写道:“衣式如近代短大衣,叫做‘旋袄’,是由唐代上襦发展而成的,两宋通行约三个世纪,到南宋则日益加长。” 周锡保在《中国古代服饰史》中称这种服式为褙子。周汛、高春明和黄能馥、陈娟娟等也在各自的专著中称这种服式为背子(褙子)。福建省博物馆编著的《福州南宋黄墓》一书中称其为“合领对襟窄袖袍”。 也有人更宽泛地称之为外衣或窄袖衣等。以上所有学者,对自己之所以用这些称谓的理由,都没有详加说明。
背子、旋袄与貉袖等见诸宋代文献,专指某种服饰的名称。衣和袍等是沿用至今的宽泛的服式名称,加上限定词后,也可以指称特定的服式。这样就使得同样的服式有多个称谓。出土实物未能和文献资料上的服式名称确定一一对应的关系。服式称谓本来就可能因地而异,随时代变迁,称谓的所指也会发生变化,再加上服式本身的变化,使得这一问题容易产生歧见。

一、 图像资料

从出土的宋代墓室壁画、人物俑和传世卷轴画等图像资料中,可见到具有上述特征的服式。从《中国古代服饰研究》中收录的宋人画《杂剧人物图》、《瑶台步月图》以及河南禹县白沙北宋墓壁画等图像资料上,可以清楚地看到这种服式。
此外,卷轴画中还有宋代的《中兴瑞应图》、《杂剧人物图》、《蚕织图》、《仕女图》、《中山出游图》、《清明上河图》。从这些画面上的人物服式中,都可见到合领对襟开衩、窄袖、衣长至膝下的特征。
河南登封县大金店乡宋金时期砖室墓东南壁画局部,侍女穿的衣长至脚面,但仍符合合领对襟、窄袖、侧缝开衩等特征。河南方城墓出土的石俑、太原市晋祠圣母殿北宋元二年彩塑、河南偃师酒流沟宋墓出土的厨娘砖、刊登于《中国美术全集》中的宋金女性陶俑等图像资料上,都有此种服式的反映,说明上述服式在宋代流传的范围比较广,是当时主要的女性服式之一。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《装饰》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:装饰
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017