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又见“汇校本”


□ 彭林祥

  据悉,一家出版社拟在二○○九年上半年出版沈从文的《边城》的汇校本。如果一切顺利,该社还将陆续出版一些现代文学作品的汇校本。作为一名现当代文学的研究者,这个消息令我振奋。
  现代文学作品汇校本久不见出版了。从上个世纪八十年代初开始,陆续有现代文学作品汇校本出版。据我所知,有《〈女神〉汇校本》(郭沫若著,桑逢康校,湖南人民出版社一九八三年版),《〈太阳照在桑干河上〉修改笺评》(丁玲著,龚明德评,湖南人民出版社一九八四年版),《〈文艺论集〉汇校本》(郭沫若著,黄淳浩校,湖南人民出版社一九八四年版),《〈棠棣之花〉汇校本》(郭沫若著,王锦厚校,湖南人民出版社一九八五年版),《〈死水微澜〉汇校本》(李人著,龚明德校,四川文艺出版社一九八七年版),以及《〈围城〉汇校本》(钱锺书著,胥智芬校,四川文艺出版社一九九一年版),只有寥寥可数的六本。而《〈围城〉汇校本》成为二十世纪文学作品汇校本最后的绝唱。如果从一九九一年算起,现代文学作品汇校本已有十八年没有出版了。这不得不说是一个令出版界、学术界颇为尴尬的事。
  这里不得不旧事重提因《〈围城〉汇校本》而引发的侵权诉讼案和学术论争。一九九一年五月,四川文艺出版社出版了由胥智芬汇校、龚明德责编的《〈围城〉汇校本》。此前,四川文艺出版社不曾联系过钱锺书先生,也未告知出汇校本一事。直到一九九三年,钱先生才听说此事,他通过有关渠道,向出版社索要到了汇校本。看到书后,钱先生认为,这本汇校本出版前,没有征求他本人的意见,是变相的盗版。而且,他认为出版《围城》汇校本是不尊重他的修改权。在不了解钱锺书先生将《围城》一书的专有出版权授予人民文学出版社的情况下,事先没有征得人民文学出版社的同意即出版汇校本,构成侵权行为。所以,一九九三年六月中旬,钱先生的代理人与人民文学出版社将胥智芬和四川文艺出版社推上了被告席。其后一些媒体加以炒作,纷纷指责《〈围城〉汇校本》是变相盗版本。上海市中级人民法院一九九四年十二月九日一审判决要求被告赔礼道歉,并分别赔偿钱先生八万余元、人民文学出版社十一万余元。两被告对一审判决不服,遂向上海市高级人民法院提起上诉。一九九六年岁末,上海市高级人民法院二审判决,维持了一审判决。这一判决产生了强大的“震慑”作用,十八年来,原本准备校勘文学作品、出版汇校本的出版社再也不敢出版汇校本了。
  与此案同时,学术界对《围城》汇校本所引发的现代文学作品的校勘、版本等问题展开了广泛的论争。参与这场论争的有施蛰存、黄裳、朱金顺、陈思和、何满子等,他们就作品修改和校勘提出了各自的观点。一位先生认为:“《围城》是当代作品,又不是古典名著,并不存在各种版本文字互异的问题,有些地方是作者自己对初版做了修改,何劳别人再去‘汇校’?”作为钱先生的好友黄裳先生在《〈围城〉书话》中也对此发表了自己的看法,他认为作家有著作权,有修改自己的作品的权利,自然也有是否重印旧作的权利,而不经作者同意就擅自翻印,自然是侵权。陈思和先生则在《为新文学校勘工作说几句话》中对现代文学作品是否有必要校勘提出了看法,他以《女神》的修改和巴金的序跋为例,指出研究新文学者,一定要从初刊文初版本出发,也就是首先要做汇校工作,才谈得上研究。现代文学作品的汇校本正是为适应这种高层次的研究而出版的,出汇校本是花费了汇校者的严肃劳动,而且有益于新文学研究的工作。紧接着,黄裳先生又写了《〈围城〉书话续》回应,他主张有条件地校勘,重申应该在作家过世,作品已成古典时,研究者才能进行这种工作。朱金顺先生也写了《也谈“汇校本”》参与争鸣。他引用钱锺书《人·兽·鬼》和《写在人生边上》“重印本”序文的内容,表达了对一些老作家拒绝汇校的理解。但他认为,简单地认定出版《〈围城〉汇校本》就是变相盗版,恐怕不是实事求是的结论。如果因它出现了纠纷,就断定新文学领域没有校勘问题,不需要有什么汇校本,也是失之武断的。稍后,陈思和先生又写了《再为新文学校勘工作说几句话》,对黄裳先生的观点又展开了辩驳。双方你来我往,各执一词,谁也说服不了谁。这一论争的余波至今未平。二○○五年四月,还有学者发表了支持汇校的看法:“汇校是研究者的本分工作,是公民劳动权利中的一种权利。作者有修改自己作品的权利,但修改过的作品一经出版,不说这已经是商品,总可以说已经是社会公器吧?那么,研究者就有进行比较、校读和汇校的权利。这两种权利互不干涉;只能也应该互相尊重,但彼此是平等的,谁也不能禁止的。”(王得后:《中国现代文学的汇校和校记问题》,《中国现代文学研究丛刊》二○○五年二期) ......
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摘自:读书
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