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“观念性绘画表达”探议


□ 彭 华

内容摘要 :在现当代艺术中,观念性的介入已经成为一个重要的研究课题。艺术的观念化表达不仅仅表现为对现有的习惯的思维方式、行为方式的思考与反思,更表现为作品的思想性和批判性。本文着意于探求观念性艺术表达的历史渊源,梳理出更具有意义的观察方式和表达方式,并明确地指出了观念性介入绘画领域的价值和意义。
关键词:观念性绘画叙述方式表现方式观念方式



艺术作品承载着人们关于世界和生活的“观念”,也同样反映了人们对艺术的价值和态度,这就是艺术观念。一部艺术史可以说是一个“观念”的演变历史。不同的艺术观念往往是造成艺术形式差异的主导因素。比方说,现代艺术与古代艺术的一个重要差异在于,它在对艺术史进程的认识与反思之中,意识到风格等艺术本体的意义,并且通过种种艺术实验来表现自己对艺术本体的认识与看法。所以从这个角度来看,视觉艺术能够在现当代发生巨大的变化,不仅得益于艺术作品的形式、语言和媒材发生变化,最重要的是艺术观念发生变化。甚至可以这样说,艺术观念的变化即意味着形式语言的变革,意味着材料媒介的变革,意味着视觉艺术发生革命性的变化。从客观来看,造型艺术表达的基本方式可以大致地划分为 :叙述的方式、表现的方式、观念性的方式。所谓叙述方式,也称为再现方式,它的构成因素一般具有时间、地点、人物等文学性的因素,它必须有规定的情境、场面,有足以引发进入情节或情趣的氛围。西方绘画中的宗教绘画、风景画、写实主义绘画都是叙述的模式,在叙述的过程中通常伴随着情感的注入,其美学特征是西方古典文艺的移情说。表现的方式,则更注重艺术家个性化情感的表达,强调对客观形体的情感宣泄。这种表达方式有着逐步从感性世界发展为理性思考的过程。那么,人类对表现方式的完全自觉应当是从印象派、立体派、表现主义后,高度纯化于20世纪的抽象表现主义,其美学地位也是20世纪由康定斯基到格林伯格等加以奠定,在审美范畴上仍未摆脱美学的移情作用。但已经以画种的本体语言来直接宣泄表现艺术家的情感以及对世界的看法,更加注重艺术视觉符号特征。那么,首先“观念”一词,应该有广义和狭义之分。广义的“观念”是表示人们对社会对文化的看法。狭义的“观念”是指艺术家以某种思想意图进入创作的一种艺术思考与创作方式。本文所涉及的内容主要指狭义的“观念”。关于观念性表达在艺术中的应用应当是从上个世纪60年代至70年代欧洲的概念艺术流派开始。



观念方式是人类艺术史经历了现代艺术阶段后的产物,它既保留了对象,又超越了对象化 ;它是人类在经历了各种艺术媒介、艺术表现方式的穷尽后的再一次另辟蹊径。在美学上,观念方式的表达毅然摆脱了移情及对象化的表达,注重艺术语言的重新解构合成和新的语言方式更广阔地选择。其实,按照英国文化学者约翰·费斯克的说法,传统的“经典作品”是属于“作者性文本”,其深奥复杂,既是少数文化精英才能欣赏的艺术,也是他们建构等级身份与骄傲的文本。但观念艺术则完全不同,它完全取消了“艺术成品”在文化中的中心作用,取而代以意义的产生与交通。这里的所谓“意义的产生与流通”乃是观念介入艺术领域的重要体现。居于这样的前提,当代绘画强调观念性的表达主要有几个方面切入 :其一是强调作品必须与公众的生存经验有着深刻的联系性与相关性;其二是提倡艺术家在创作时,为观众预留主体的位置。也就是说,艺术家应想方设法去创造一个开放的艺术结构,以便让观众能从一种特定的情境中去创造意义 ;其三是更多的用作品提出问题,而不是企图就某一问题给出具体的答案。 ......
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摘自:装饰
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