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从风情美的诗意述说到悲剧美的精神咏叹


□ 曹玉林
作为一个特定的画种,人物画主要致力于表现人类自身的形象:人的社会生活、人的生存状态、人的喜怒哀乐、人的精神诉求,故而从绘画所指系统的内容蕴含上,可大致分为以叙事性为主和以抒情性为主两大类型。前者侧重于“情节”和“故事”,后者侧重于“情绪”和“心事”。侧重于“情节”和“故事”者,多着眼于图像;侧重于“情绪”和“心事”者,多着眼于精神。当然,这只是一种不尽严谨的较为简单化的说法,实际上的情形要远比这复杂得多,因为一则叙事性与抒情性无法全然分开,两者是一种既非此即彼又亦此亦彼的二元关系;另一则也确实有少数优秀画家能够做到叙事和抒情相得益彰,图像与精神二者兼备,这其中现为福建省美协主席,福建师范大学博士生导师的翁振新便是颇有代表性的一位。
  翁振新出生于妈祖故里莆田湄洲湾畔的兴化平原,青少年时代命运多舛,历经磨难,有着极其丰富的人生经历,对于艺术的追求,源自于对生活的理解和对美的热爱。翁振新的作品多以表现闽南地区的风土人情为主,有着较强的地域色彩和时代特征,这其中又尤以表现惠安女的作品最为出色,也最具学术价值和艺术品格。他所创作的《磐石无语》、《那一湾浅浅的海峡》、《嫁给大海的女人》、《无声的辉煌》等作品曾在各种国家级的大型展事创出佳绩,为他赢得了巨大的声誉。我们知道,表现闽南地区风土人情,尤其是表现惠安女的人物画作品并非翁振新一人独擅,除了翁振新之外,有不少其他画家也深谙此道,而翁振新何以能够在此类画家中独树高标,堪称翘楚呢?关于这一点,笔者以为主要得益于以下两方面原因:
  第一,虽然同样是描绘惠安女,但翁振新不是像一般画家那样仅仅满足于外在的或曰浅层次风情、形象,而是着力挖掘惠安女的内在的或曰深层次的精神、品格,描绘惠安女那美丽、坚毅然而却又不乏抗争精神,充满悲剧意味的活的灵魂。
  我们知道,绘画是一种诉诸于视觉形象的造型艺术。由于惠安女那特殊的服饰、装扮、生存状态和命运遭际,具有一种浓郁的文化意味和别样的视觉美感,便于入画,容易产生艺术效果,故而有不少画家都爱选择惠安女来作为自己的描绘对象。然而,他们大多仅仅着眼或满足于惠安女的外在形象的描绘,很少能深入到惠安女的内心,或多或少地与惠安女的精神世界有所隔膜。所以在他们的笔下大多只有惠安女的“情节”和“故事”,很少有惠安女的“情绪”和“心事”。这样的作品即使画得再好,也难免轻飘、直露、肤浅和媚俗,无法具有洞穿生活表层,直抵现实内核的深刻思考和人格力量,更无法使欣赏者产生心灵上的震撼,得到情感上的升华。而翁振新笔下的惠安女却不同于此。当然,翁振新最初选择惠安女作为自己的表现对象,也是被惠安女那“超常的外形”和“富有地域文化意味的风情美”所吸引,也是主要着眼于“惠安女的外在形象”的,但随着时间的推移、生活的贴近和体验的深入,渐渐地,翁振新不仅对惠安女那富有风情美的服饰、形态和生活、劳动状况越来越了解,越来越熟悉,而且对惠安女那特殊的生态环境、历史背景和心路历程也越来越感同身受,认识越来越独到和深刻。正是由于这一原因,翁振新开始超越了对生活表层和外在形象的描绘,触摸到了惠安女那“超常外形”之下的活的灵魂,发现了惠安女那“富有文化意味的风情美”之下的更为动人的充满了历史沧桑感的“悲剧美”。
  从表现惠安女那“富有文化意味的风情美”,到表现惠安女那“超常外形”之下的充满了历史沧桑感的“悲剧美”,这是一个认识逐步深化,感情逐渐升华的发展演变过程,对于艺术创作而言,是一次带有根本性质的重大飞跃。仅仅表现“富有文化意味的风情美”,主要着眼于外在的形态,虽然悦目,但却很难做到耐读,缺乏精神含量,即使画得再美,也只能是浅层次的,而翁振新由于在作品中表现出了惠安女的充满了历史沧桑感的“悲剧美”,不仅着眼于外在的形态,而且更多和更深入地着眼于内在的精神,故而不仅悦目,而且十分耐读,具有丰富的精神含量,能够给人以心灵上的震撼,使人得到情感上的升华,所以翁振新作品中的美,是一种深层次的美,或曰是一种形态与精神兼而有之,“情节”与“情绪”相互映发,且后者远远超越了前者的大美。不过,这里需要说明的是,翁振新作品中的精神之美,并非是所谓的“高台教化”,并非是肤浅地表现所谓的“主流意识形态”,演绎概念,服务于政治功利,而是以个人的真情实感直面现实中的真实人生,通过对生活的独特体验和价值发现,以绘画的形式,体现出一种对于生活在社会底层或曰生活在特殊环境之中的惠安女的深切同情和人文关怀,表现出对人类苦难和光明的诗意咏叹。从某种意义上说,翁振新的作品之所以能够在大量同类题材中不同凡响,独标一格,获得巨大的成功,最重要的原因即在于此。
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