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让我有理由回复


□ 周 毅

韩石山先生:
抱歉,昨天我没来单位,未能及时回信。《在北大看立秋》,5月4日已见报。我先前就说过,此文真精神!发出后果然获好评。
不过也有麻烦。你在文章中说,“那同一场面 (茶馆),三个时段(清末、北洋军阀、民国)的结构,你说它是文明戏也行,你说它是活报剧也行,退一步,你把其中的一个时段拉出来说它是个独幕剧我也能接受,但你要说它整个儿是一出话剧,我只能仿照古代的耿介之士那样说一句:碍难从命。”发稿时我心里对此有点疑问,但直觉是赞同这一观点的,没有深究。前两天,有读者来信,责问凭什么把《茶馆》说成活报剧?现在再补课请你指点一下,为什么说《茶馆》是活报剧?我也好有理由回复。
《徐志摩全集》那篇,肯定在这个月安排,只是现在看起来要在18日前有困难。请向出版社解释一下,不争这两天,好书就是好书嘛,到时候零售商们看到文章还是会向他们要的。先此祝好!
周毅 5月13日

周毅方家:
“真精神”,记得你是刚收到稿子时说的。当时我就觉得你的眼光真刁。在我的印象里,漂亮的女孩子多是嘴上刁,眼光钝,你则反之,说话柔声细气而眼光如此之刁。那篇《我编徐志摩全集》,是为出版社作宣传,迟早无所谓,不必介意,发了就行。倒是你说的“立秋”引起的麻烦,不可等闲视之。那就说说我为什么说《茶馆》是活报剧。
活报剧是什么,就是用简单的形式,夸张的手法,来表现单一的理念。它的宣传的作用,要大于艺术的表现。比如抗战时期的《放下你的鞭子》,抗美援朝时期的《打败美国野心狼》,“文革”时期丑化刘少奇的街头剧。再看《茶馆》是不是够格。1980年在北京我看过此剧,当时就深为失望。全剧分三幕,一幕代表一个历史时期,第一幕是戊戌变法那一年即1898年,剧中提到谭嗣同被杀事。第二幕是军阀混战时期,约当1917年即张勋复辟那年。第三幕是国民党时期,可以理解为解放战争期间即中华人民共和国成立前夕。主要人物有三个,一个是茶馆老板王利发(代表小业主),一个是常四爷(代表普通市民),还有一个是秦仲义(代表民族资本家)。时间跨度五十年,出场人物七十余,说话的就有五十余。好些人这一幕出来,下一幕就没有了(有的演员一人扮两三个角色)。主要人物秦仲义,也是第一幕有戏,第二幕不出场,第三幕又出来了。
这个戏要说明什么呢,要说明旧社会太腐败了,太黑暗了,只有新生的力量(指中国共产党)才能救中国。不是说这样的主题不能表现,关键在于用什么样的方式表现。用了活报剧的方式,就是活报剧。剧的种类没有高下,只看写的怎么样,演的怎么样。《茶馆》中,人物只有年龄的增长,没有性格的变化,事件只是画面的介绍,没有情感的粘连。只有茶馆这个地方,能把人物联系起来,能看出时势的变迁。而茶馆,恰是一个具象的街头。艺术上了无新意,若说有新意,只可说是出特大型的活报剧。所谓演出效果好,是演员个人的表演水平高,一个个都跟说单口相声似的,能不好吗。所以我说,拉出一个时段是独幕剧,整个儿是出活报剧。 ......
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摘自:山西文学
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