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蜡染艺术的文化内涵


□ 尚红燕



中国民间蜡染艺术是民族传统中一个广泛而又重要的文化现象,它是众多民间美术中一个组成部分。蜡染艺术的深层文化内含可窥视到早期农耕文化的发展轨迹。原始的宗教与图腾的崇拜及其地域资源所形成的工艺文化。

一、 农耕环境特点造就了蜡染艺术

若深入剖析蜡染艺术的图案纹样,不难看出其与农耕环境之间的必然关联。从事农耕、耕种谷物的人们将自己亲眼观察的物象描绘出来,体现了蜡染艺术的纹样特点。如谷粒纹、菜花纹、桂花纹、梅花纹、棉桃纹等等,植物纹样大量的运用于蜡染作品中。再如龙纹、鱼骨纹、牛角纹,蚕虫纹,猫眼纹,青蛙纹等等也是与农耕有关的动物纹样。除此之外蜡染艺术还有大量的抽象几何纹样,如三角纹、螺旋纹、齿形纹、涡漩纹,圆圈纹等等,这些纹样再一次证明了劳动人民长期生产生活中所反映的物象的再现。蜡染艺术图案纹样是人们将长期的耕种业各个阶段环节的过程,经过逐渐的演变,形成理想化的意识表达出来,使具象的物象变成抽象纹样的,这说明西南少数民族的苗家儿女们善于概括,勤于思考,能够将现实的事物抽象化。
从蜡染艺术品的服饰来看,它又与生产劳动的农耕环境息息相关。背心是苗族儿女的传统服饰,它无袖、宽大、穿着方便,衣袖通常是用八个圆形图案组成,一只袖子是半边,合起来是一整块,衣服上有四个圆形图案。这些图案都是在传统特定格式内巧妙地加进一些图案形的动物和植物,便于劳动时穿着。背心组织形式基本是方形的适合纹样,大多是四个对称的涡旋纹、米粒纹,将一个八瓣形花围着,外圈的四角又是旋纹,最后以“万”字纹为边,不但使纹样紧凑,而且还具有一定的含意,意思是象征来年“风调雨顺、五谷丰登”。由蜡染做成的传统服装,百褶长裙是每逢民族的盛大节日、庆祝农事耕作等节日时制作的服装,它的图案纹样是由大小不同布满裙身的圆圈纹和植物纹、万字纹、寿字纹这种百褶长裙穿着时,紧围在妇女孕育与生产生命的下半身,是人们对“人丁兴旺、谷物满仓”丰收景象强烈期盼。“万字流水、富贵不断头、绵长不断”,是对美好、吉祥、幸福无边的生活的祈求。

二、 原始宗教与图腾崇拜是蜡染艺术的重要内容

蜡染艺术纹样与西南民族的原始宗教崇拜有着密不可分的联系。蜡染图案纹样描绘了人们对宗教图腾崇拜,表现了人们想往、美化、欣赏的事物,反映了人们的审美情趣及对大自然认识。人类返朴于大自然的威慑之下,他们面对日月星辰,风雨雷电,陡峭的悬崖、幽暗的密林、阴森的岩洞,湍急的河流产生一种敬畏的心理。雷霆风雨、山谷回音以及气流运动所产生的幻影,更使他们感到深不可测。高空的飞鸟、丛林的野兽、汉川的鱼群都被认定来自某种神灵的支配。人类的蒙昧时代,由于“万物有灵观”的驱使,使人类在描绘任何一种信仰、崇拜的物象时,总是按照对自然物象的初步的朴素认识与对自然事物的崇拜的观念来感知世界。 ......
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