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少数民族题材电影的创新与困境


□ 饶曙光

少数民族题材电影的创作者们苦苦地在艺术表达和市场压力之间寻找平衡,寻找生路,面临很多困难和迷茫。但只要电影人坚持,用当代目光去审视今天的少数民族生活,真实地反映他们的文化和精神,总有一天会重新找回观众。
新疆天山电影制片厂新近推出的《吐鲁番情歌》和《美丽家园》两部影片,引起了广泛的关注并获得了不少专家的好评。然而,两部影片创作现象背后所隐藏的种种问题,引发了人们的思考——对少数民族题材电影创作及其出路的思考。
《吐鲁番情歌》的巧妙之处在于,影片聚焦于新疆吐鲁番两家维吾尔家庭平凡生活下面不平凡的情感生活和经历,并以耳熟能详的新疆四首经典情歌串联起四段独特的爱情故事,借鉴了类型片的一些叙事手法,试图创造出一种有中国特色的“歌舞片模式”。影片精致的画面、幽默的台词、动人的音乐,加上生活的质感,聚合在一起形成了地地道道的“新疆特色”、“新疆风格”、“新疆气派”。也就是说,影片创作人员使出了十八般武艺想把影片打造成一部“好看”的电影,一部令人赏心悦目和快乐的电影。《美丽家园》则以一种相当现代和宏观的角度来描述和审视草原乡村文化与都市现代文化的激烈冲突乃至矛盾,人木三分地表现了胡纳泰和他的儿子阿曼泰之间似乎是难以调和的文化选择的冲突和对抗,并最终巧妙地以传统伦理化解了冲突和矛盾。影片中“马”的形象不仅仅是作为道具更是作为有机的叙事元素进入到影片的规定情景中,不少表现人与马的段落和场面令人动容,催人泪下。从整体上看,两部影片的创作显示出了较高的电影专业素质。换句话说,从两部影片的创作我们看到了一批少数民族高素质的电影专业队伍和人才脱颖而出——这正是少数民族题材电影创作繁荣和发展的根本保证。但是,两部影片的创作现象也反映出了少数民族题材电影创作面对市场经济大潮、面对严酷的电影市场竞争的矛盾心态、游移态度乃至尴尬的生存处境。具体的说,就是创作人员在艺术表达和市场、艺术路线和商业路线之间游移不定乃至无所适从。如《吐鲁番情歌》借鉴了类型化电影的策略,但并不彻底(如果严格按照类型化电影的叙事策略,焦点应集中在退休老村长和他的小女儿阿娜尔罕以及大姐康巴尔罕的昔日恋人克里木身上),《美丽家园》选择了“艺术路线”,但又不敢正面描写小叔子和嫂子之间“有违一般伦理”的情感冲突,使得影片失去了不少艺术电影应该有的“看点”和“亮点”乃至“卖点”。所有这些,都是当下所有少数民族题材电影创作所面临的共同的迷茫、困惑乃至尴尬的生存困境。
更重要的是,两部影片的创作反映了当下少数民族题材电影创作所面临的一个共同的难题极端低成本。据两部影片的创作人员介绍,两部影片的成本都在200万左右。即使加上新疆天山电影制片厂所特有的地区优势和廉价劳动力优势,两部影片的成本也不会超过300万。在这种低成本的情况下,从人物到故事、尤其是场面都受到了极大的限制,不......
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摘自:大众电影
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