互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 书画摄影 > 文章正文
刊社推荐

后现代美学与建筑装饰设计


□ 金国胜


内容摘要:对于后现代主义建筑装饰设计的研究和发掘,我们正处在探索和尝试之中,它的设计理念非常值得现代设计师的借鉴。本文从后现代主义形成、发展的本质特征到后现代主义建筑装饰的个性时尚、传统现代等方面进行了剖析,阐明后现代主义装饰与现代时尚文化的必然联系,形成复归传统、多元共生的现代美学思潮。从而了解后现代主义美学思想的真正内涵及其对现代建筑装饰设计的影响和作用,为系统研究现代建筑装饰设计潮流创造条件。
关键词:后现代美学建筑装饰

一、后现代主义

后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后,而是针对艺术风格的发展演变而言。
后现代主义对环境的影响首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领域。1966年,美国建筑师文丘里的建筑理论与现代主义“少就是多”的信条针锋相对,他提出了“少就是乏味”的口号,提倡一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他认为“现代建筑”是按少数人的爱好设计的,公众不了解,因此,必须重视公众的口味与喜爱。后来的一些美国建筑师如格雷夫斯、穆尔等人又把目光转向传统的建筑风格上,特别是古典主义。他们以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰,如柱式、山花等,并把其与波普艺术的艳丽色彩和玩世不恭的手法结合起来。1977年美国建筑评论家詹克斯出版了《后现代建筑语言》一书,系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑,明确提出了后现代的概念,使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵,并为后现代主义奠定了理论基础。

二、后现代主义设计的主要特点

后现代主义设计的主要特征有三点:1. 强调形态的隐喻、符号和文化的历史装饰主义。现代主义过去一向是以反对装饰为宗旨的,战后发展起来的“国际式”更是强调非装饰化特点,而后现代主义设计从建筑到产品无一例外地采用各种装饰,尤其是从历史文化中寻找灵感。2. 主张新旧糅合、兼收并蓄的折衷主义。后现代主义设计并不是要单独地恢复历史风格,而是对历史风格采取混合、拼接的方法,并将这种折衷主义处理建立在现代主义设计的基础上。3. 加强设计手段的含糊性和戏谑性。现代主义设计强调的是冷漠、理性的特点,而后现代主义在设计细节中采用调侃手段,强调以非理性因素来表达一种设计,运用大量的符号语义,按照实际功能和人类生理、心理以及社会历史关系,进行手术、解构、组合和调整,创造了许多丰富、复杂、多元的设计形态。许多后现代设计作品妙趣横生、意境奇特,使人们产生丰富多彩的联想。詹克斯曾描述:“这是一些清清楚楚的二元形态,既有规则形式,又有不规则的形式,一本正经的、又是随随便便的;类型清晰的,又是多种多样的。”它们是“轮廓与大地之间的对比”。詹克斯把后现代主义的设计形态、表现特征描述得真真切切。

三、后现代建筑与装饰

1978年美国建筑师穆尔设计的美国新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑的名作,它由各种历史式样的建筑片段构成,加上灯光效果,产生梦幻般的意境。
与建筑设计一道,后现代主义室内设计也同时出现了。奥地利建筑师汉斯·霍莱因于1978年设计建成的维也纳奥地利旅行社代理店是典型的后现代室内装饰设计,他在大厅中设置了一系列暗示国外旅行的象征性标志物件,如摩洛哥棕榈树、希腊古典柱式、埃及金字塔、海上救生圈等,营造出一个令人称奇又引人联想的室内空间场所。
还有一种观点认为后现代室内装饰设计始于1979年,这一年格雷夫斯设计了纽约森纳家具公司展室。这是一个古典建筑语言的联合体,克里特柱和埃及柱头的应用,唤起人们的许多联想。虽然后现代室内设计与建筑设计几乎同时出现,但是后现代室内设计远没有像建筑设计那样轰轰烈烈。
后现代建筑装饰主要体现在非理性主义、人本主义、历史主义上,崇尚文化、文脉、隐喻和装饰。在设计形式上强调大众意识、大众口味、非和谐的形式美,设计风格体现在复归传统、多样化、混杂、折衷、多元共生这样几个方面。以后出现的众多后现代建筑、装饰作品无不反映出以上几个方面,也正是复归传统、多元共生的风格打破了现代主义单调乏味的平淡之气,使现代人为之激动、喝彩。

四、后现代建筑装饰设计成因

居住与建筑既是技术与艺术的综合问题,也是建造与教化的综合问题,这种综合,既不是由技术原则“形式取决于功能”、“形式取决于结构”所事先决定的,也不受文化密码的不变性支配。技术与艺术必须造就某种有创造性的、显现自身风格的东西。在技术和艺术的现实中,现实目的与人的生活方式总是极为融洽的。建筑的功能不可能完全决定形式。从科技角度说,我们可复制任何一种风格的有巨大功能作用的建筑,无需向任何建筑学家、装饰设计家讨教,似乎建筑学家、装饰设计家的设计显得多余。但是事实并非如此,人们显然对“重复制造”毫无兴趣,总是追求创造性的“标新立异”,由此可以得出以功能主义为原则的重复标准化制造的现代主义衰败的原因, 这集中表现在以下三个方面:1. 作为设计原则的功能主义不能持久地满足需要,造型不能被功能所替代。2. 对形式的意愿不能被多元主义取代。3. 文化情境是历史的、整体性的,它不能长久地被科技“网络”所取代。
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:装饰 2005年第04期  
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | EMS快递查询
全刊杂志赏析网 2016