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难忘池宁


□ 晓 滨 张先得 谢铁骊 世 华

  在经过几十年的风雨变迁之后,当我们怀着一份崇敬去追忆当年的历史和在那段历史上留下过深深足迹人物时,猛然发现一切都已是那么遥远。在采访有关池宁其人其事的过程中,这样的感受就十分深切。所幸池宁的徒弟晓滨、北影著名电影美术师张先得、曾与池宁合作的著名导演谢铁骊依然健康,谈起他依旧情意绵长。虽然所述只是几位老人记忆中的一些时光碎片,但汇集起来仍然可使我们对池宁先生多一份了解。
  
  晓滨:既是严师,又像慈父
  
  我与池宁相识是在1956年,他刚刚拍完《祝福》。我从上海戏剧学院舞美系毕业分配到了北影,初次见到他时,他只有40多岁,个子不高,总是身穿一件休闲西服,话不多,带着一种儒雅之气。听说他的艺术造诣很深,也是江苏人,当时我很想上戏,于是就大着胆子找到了他,对他说:“我很想给您做助理,您看可以吗?”他问了一下我的情况,知道我是学戏剧的,祖籍也是江苏,便笑着对我说:“好啊,我们都是搞戏剧的,但这件事情要与领导商量一下。”后来我才知道,他20世纪30年代就在上海从事过进步戏剧活动,曾是“青鸟剧社”的成员。他从戏剧领域转入电影,之所以能够取得突出成就,主要是缘于他对这项事业的热爱和他的倾心投入。过了几天他就找到我说:“朱科长(北影的老美工师朱德熊)同意了,以后我们就在一起干吧。”就这样,我便跟随他一干就是17年,直到他去世。
  我第一次为池宁做助理是从《林家铺子》开始的,影片中有些需要往墙壁上贴标语和广告的场面,一般来说,美工师把写好的标语贴到合理的位置上就可以了,但他不仅要求位置准确,还要求要有生活的质感,所以每条标语在贴到墙壁亡之前,都要先在墙上贴好门遍报纸,每次都是等到报纸快干的时候再揭下来,直到墙壁呈现出岁月感,才把所需要的标语贴上去。他对布景的要求也是如此,每堂新布景制作出来之后,他都要求制景人员先用火在上面熏烤,特别是门框和窗户等显眼的地方,要烤很长时间,烤完之后再用钢丝刷子在上面刷,把上面的焦炭刷下去之后,再进行打蜡,经过这样的处理,布景几乎就与实景完全相同了,一点搭建的痕迹都没有。有时候制景工人将新布景搭好后请他来看,他进去先把窗户推开,看看那些边边角角是不是都把颜色刷到了。他常与制景王人开玩笑地说:“你们在大的方面糊弄不了我,但这些小地方却经常被你们糊弄。”所以在他面前,制景人员都格外小心。也正是由于有了池宁的严格要求,使得北影在制景方面形成了精细考究的好传统。
  除了制景,他对道具的要求也是一丝不苟的,例如《林家铺子》中卖“一元货”那场戏中的“一元货”,其中的脸盆、毛巾和牙粉,他都要求要与当年的东西一模一样,就连牙粉上面的商标他都要求我到资料室去专门查阅了30年代的《商标汇刊》,然后按照当年的实际商标制作好贴上去。
  拍完《林家铺子》后,我又与他一起参加了《革命家庭》和《早春二月》的创作。在《早春二月》里,他要求陶岚家门楣上的砖必须是雕花的,当时很不好找,只好按照他的要求专门制作,做好之后,他感觉太新了,要求我们必须用刀子在砖上面敲一敲。虽然他的这些要求在今天看来似乎有些立于苛刻,即使是在当时,有些制景人员也觉得他过于细致了,但事实证明,一部影片的成功与这些细节是密不可分的。
  池宁的美术设计不单纯是从布景的角度出发,不是为了画景而画景。他接到剧本后一般是先研究人物,他说,人物是电影的灵魂,布景设计是为刻画和烘托人物服务的。所以,他往往是根据剧情先把人物画出来,再根据人物去设计他的生活环境。他的设计原则是:从大处着眼,从小处着手,不能放过任何一个细小的环节。他曾经对我说,在他参加创作的影片中,唯一有所遗憾的就是《祝福》中鲁四老爷穿的那身衣服。他说:“过去的地主并不都是穿丝绸绒缎的,只是地主比穷人穿得干净整洁些罢了,现在影片中鲁四老爷的服装多少有点儿从概念出发了,但是没办法,拍这部电影时自己还年轻,说话的分量还不够,也就只好如此了。”
  他对资料的重视不仅仅体现在文字方面,对于实物也很注意收集,北影的制景人员大都是北方人,对于南方的建筑缺乏了解,但当时要拍的南方戏又比较多,于是他就借助到南方拍戏的机会让我去乡村或小镇上去寻找一些旧门窗,能买下来的就让我买下来,然后想办法运回北影。这些东西一直存放在北影的制景车间里,它们对于北影在制作南方布景方面起到了非常重要的作用。
  由于他在电影美术方面造诣深厚,在北京电影学院成立之初,还请他担任过美术系主任,但由于他在创作方面投入的精力比较多,参与教学就少了,那边的教学主要由当时的副主任李居山负责,他只是帮助把握一下大的方向。在此朗间。他还请上影厂的著名美工师韩尚义来学院讲过课。记得当时他与韩尚义一起深入讨论过关于电影美王师的定义问题,韩尚义认为电影美王师的工作应当侧重于工艺制作,所以叫“美工师”比较合适;但池宁认为这个职业应当属于电影的美术造型设计,其覆盖的王作范围应当更宽泛些。由于他对这个职业有着自己的独到理解,在创作过程中他才会事无巨细,亲历亲为。
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