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中国电影,贫富两重天等


□ 赵文哲等

同是戛纳,同是中国电影,一边是精打细算,捉襟见时;一边是挥金如土,财大气粗。唱主角的因为缺钱不能走红地毯,唱配角的却一掷千万把海滨古堡变为超大卖场。这就是电影《青红》和《无极》在戛纳的不同境遇。王小帅缺钱,陈凯歌烧钱,同是中国导演,贫富两重天。
陈凯歌和王小帅,又恰恰代表了中国两代电影人。陈凯歌是第五代的领军人物之一,眼看着张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》所向披靡,于是三年磨一剑,推出重磅炸弹《无极》。虽然两人明争暗斗,张弛斗法,但走的却是同一路线。他们都脱去了艺术的战袍,换上商业的盔甲,用人民币堆积中国电影的超级航母。超豪华的明星阵容,美轮美奂的特技画面,国际化的营销手段,堪称与好莱坞对抗。而张艺谋在票房上的成功,似乎预示了《无极》也不会差到哪里去。第五代电影人成为中国电影的“先富”,由小康直接迈入“富豪”行列。
而一起突围的“第六代”导演们,历经十年坎坷之后,终于摆脱了“地下状态”,集体登堂入室。贾樟柯的《世界》、王小帅的《青红》,都获得了电影局的“出生证”。他们可以说是从“赤贫”奔到了“小康”。但是面对逐渐复苏的电影市场,他们却心里没底。艺术概念与先锋思想,是他们行走江湖的利器,却有口碑无票房。投资商们不得不缩减“扶持资金”,转而投向有票房号召力的大片。入围戛纳的王小帅,投资商只给几十万的“差旅费”,日常开销都紧张,何谈宣传推介?第六代脱了“困”,仍然“贫”。
投资商们这种“劫贫济富”的做法,很像中国房产大鳄提出的“富人买房论”,让人们不由得同情弱者。为何不把拍大片的一个零头让第六代拍部电影?但资本的眼光势利的很,他们的算法和穷人不同。穷人开面馆,投资两万,收益100%,一年才净赚两万。富人开宾馆,投资1亿,即使收益20%,一年还净赚2000万。钱往高处走,你越有钱,扯的摊子越大,就越有人要把钱给你。而钱就像跳水的台子,搭得越高,越有施展的空间,越能做出漂亮的动作。因此,中国电影不可避免地出现贫富分化现象。
当然这不能说是件坏事,张艺谋、陈凯歌的大片策略,证明我们中国电影人的实力。面对好莱坞劲敌,我们也可以笑傲江湖,驰骋票房。但从长远来看,中国电影人都能套用他们的模式吗?好莱坞式的商业片道路能屡试屡爽吗?在中国电影工业化不完善的今天,贫富两极分化只能导致电影生态的恶化。何况张、陈毕竟是老一辈了,中国电影的未来更多地应在中青年导演身上。因此国家和投资商们也要搭起一个电影的希望工程,培养和扶持新一代电影人。艺术和教育一样,他们的收益不光是用钱来衡量的。我们一定要谨记邓小平的那句话:让先富带动后富,最后达到共同富裕。这是中国电影的可持续发展战略。
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告别邓丽君
杨 竞
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摘自:大众电影
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