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创意的中国需要找到自己的发展道路


□ (英)贾斯订·欧康纳 张 静 李南林

  通常说,中国需要“追赶上”“西方”国家,或者“发达”国家。这句话意味着这是一条特殊的道路。可能会有不利的情况,和“迟来的好处”,但是最终追求的结果是一样的,那就是:成为一个现代的,发达的国家。但是就在中国貌似距离发达只有咫尺之遥的时候,而所谓的“发达国家”也改变了“发达”的定义,并且在那些努力迎头赶上的国家的发展道路上设置障碍。在英语里,我们把这叫做改变目标点。在手工制造业,服务行业和高科技看起来是中国现有的目标的情况下,文化创意产业以一种新型增值产品和服务行业的形式出现,给国家政府的政策制定者们带来了更多难题。很多西方人认为中国如果想在创意文化产业领域追赶上他们,还需要很长的一段时间,而这使得西方有了新的竞争优势。的确,由于中国的创意文化产业缺乏竞争性,中国不是或者永远也不可能成为完全的“发达”国家。
  很多诸如此类的例子都说明了西方的优越性,但是毫无疑问的是,创意文化产业给中国带来了极大的机遇和挑战。这一产业,从视觉行为艺术,到音乐、电影、电视,到电子动画、新媒体服务,再到时尚设计和建筑学,都是依赖于大量集体知识和智慧的极具创意性和革新性的产品和服务。
  它们同时也是一种文化或者象征性产品,反映并影响着我们意愿和情绪以及我们个人和集体的身份感。
  基于这些理由,所有国家都通过对文化基础设施进行投资,来保护和发展自己国家的文化和传统。
  在20世纪后半叶,这以一种高于艺术(各种画廊、博物馆、剧场、大学、艺术院校、杂志等)的形式展开了,包括广播传媒、电影、广告和音像制品。在过去的20年,重点从为维护国家的文化特色而进行的经济设施的建设转移到了基于经济原因对文化和创意的发展。
  当今世界,文化创意产业和知识经济紧密地结合在一起,这就需要有高水平的研究和知识的转化能力,而最重要的则是创新。西方的艺术家们或者文化创造者们一直以来都与精力充沛的、常常不可预知的创意革新相关。现在,文化产业的创新才能已经被创意产品及其服务引领到了一个全新的领域,同时文化产业也已经成为经济发展的催化剂。在中国这一议程同样也意味着不计现有文化产品的工业化和市场化发展,而向一个更加系统化的文化创意革新及其更广泛的经济影响前进。这就要求拥有预见未来新产品和服务的能力,找到新的受众,去区分而不是效仿已经在出售的创意产品。不是拿来主义而是需要掌握一些高端的技能,这要靠经验阅历来获得而不是靠平常的教育(尽管这同样也很重要);需要去理解各种各样的产品模型,复杂的价值链和文化,创意与商业技能之间的相互作用。
  在过去的几年里,文化创意产业政策的核心驱动力,就是园区概念的由来。这一概念产生于北京、上海和一些沿海小城市,但是现在已经成为一个中央政策平台。文化和创意园区存在于西方国家,可是这些条款限制着园区多样化的发展。对于中国为何选择如此,有很多种解释。在很多脱离了工业化的大城市,有一些空旷废弃的工厂,这似乎给这样的园区发展提供了成熟的时机。中国有着集体化历史,近年来在高科技大力发展,并且兴建了研究与发展为主题的公园,在这种背景下,以集合的模式推动园区快速发展这样一条道路对中国来说就相当适合。 ......
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摘自:装饰
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