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论绘画变形与漫画变形之异同


□ 华 强


内容摘要:本文指出当前绘画变形存在的概念化、漫画化问题,并分析了漫画变形与绘画变形在变形与艺术心理、变形手法、审美体验等方面的异同。认为绘画中应深化变形研究,同时,还应关注社会,关注人生,挖掘人的丰富性,以提高绘画变形的艺术品位。
关键词:绘画变形漫画变形

变形是造型艺术的重要表现形式和普遍手法,变形可以强化对象的生命力,使形象更加生动传神。好的绘画变形作品,确实能入木三分,感人至深,准确表达出画家的真挚情感,表现出画家对社会、人生的关切和体验。虽然从总体上说,漫画也属于绘画的范畴,就变形这点看,绘画变形和漫画变形有某些相似之处,但它们之间还是有很大的区别,绘画变形决不是对漫画变形的简单模仿。为此,对绘画变形语言作系统而深入的研究便显得尤为重要。本文拟从变形与艺术心理、变形手法、审美体验三方面,对绘画变形和漫画变形进行对比分析。

一、变形与艺术心理的异同

绘画变形和漫画变形都是为了满足人们“出奇以尽意,求异以尽态”的心理需求,都是人们丰富情感的折射,但它们变形的艺术心理是有区别的。漫画变形要求把思想内容的严肃性和表现形式的诙谐性、幽默性统一在美的形象中,多取材于政治事件和生活现象。通过变形、比喻、象征、寓意等手法,表现幽默、诙谐、辛辣的画面,还常附以文字引申说明,用以讽刺、批评或歌颂某人某事。它具有幽默性、讽刺性、喜剧性,即使是表现哲理的漫画也不例外。
绘画变形作品在取材上和漫画并没有什么实质区别,但绘画变形的艺术心理和情感色彩较为复杂和丰富,画家不像漫画家那样,以娱乐、消遣、寓教于乐的心态去创作,而是根据自己的特定情感、追求,主要是以一种严肃、郑重的心态有目的地对客观对象进行主观化处理的造型表现,不变形便不足以表达自己特定的情感。著名画家周思聪在谈到《矿工图》的创作时说:“我就感觉以前惯用的办法不行,必须把人扭曲变形,不扭曲就表达不出压抑的感觉……当时,这一切完全出自内心的需要,动情到了不这样画不行的地步。”由此可见,绘画变形是画家内心的强烈需求,多用于表现画家对社会、人生的深度理解,表现自己的痛苦、压抑、惆怅和欢乐。

二、变形手法的异同

绘画变形和漫画变形在艺术处理上,有一定的相似之处,都运用拉长、压缩、扭曲、综合重构等手法。但漫画变形和绘画变形由于艺术心理的不同,在变形处理上有很大差异。漫画变形强调奇思妙想,变形是为构思服务的,注重挖掘、制造幽默风趣的喜剧因素。绘画变形着重于形式语言本体,注重研究各种变形形态的语义内涵来表达画家的特定情感,表现画家的内心世界。
各种变形的形态都有其基本的语义内涵,分析研究这些形态的含义是研究变形的重要课题,能帮助我们找到准确的变形语言。比如,漫画变形和绘画变形在对变形形态的使用与处理上是不同的,漫画变形由于是以娱乐、消遣、寓教于乐的喜剧式的艺术心理进行创作,所以在变形处理上,多对对象的某一局部进行强烈的大幅度拉长或压缩的夸张变形。使用拉长或压缩的变形多是在同一幅画中,以形成强调对比。而绘画变形强调变形的整体统一,用来表现画家的压抑、惆怅、伤感和痛苦。如奥地利画家席勒笔下的拉长人物变形有一种病态和神经质的情绪,表现出被压抑着的内心痛苦,以及对死亡的恐惧和对性的渴望,展现出强烈的个人气质。再如意大利画家莫迪里阿尼,他喜欢把形体拉长,人物造型纤弱,似乎带着梦幻般的忧伤,显示出一种伤感的阴柔美。他们的变形形态语义是吻合的,同时又各具个性。 ......
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摘自:装饰
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