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论绘画变形与漫画变形之异同


□ 华 强


内容摘要:本文指出当前绘画变形存在的概念化、漫画化问题,并分析了漫画变形与绘画变形在变形与艺术心理、变形手法、审美体验等方面的异同。认为绘画中应深化变形研究,同时,还应关注社会,关注人生,挖掘人的丰富性,以提高绘画变形的艺术品位
关键词:绘画变形漫画变形

变形是造型艺术的重要表现形式和普遍手法,变形可以强化对象的生命力,使形象更加生动传神。好的绘画变形作品,确实能入木三分,感人至深,准确表达出画家的真挚情感,表现出画家对社会、人生的关切和体验。虽然从总体上说,漫画也属于绘画的范畴,就变形这点看,绘画变形和漫画变形有某些相似之处,但它们之间还是有很大的区别,绘画变形决不是对漫画变形的简单模仿。为此,对绘画变形语言作系统而深入的研究便显得尤为重要。本文拟从变形与艺术心理、变形手法、审美体验三方面,对绘画变形和漫画变形进行对比分析。

一、变形与艺术心理的异同

绘画变形和漫画变形都是为了满足人们“出奇以尽意,求异以尽态”的心理需求,都是人们丰富情感的折射,但它们变形的艺术心理是有区别的。漫画变形要求把思想内容的严肃性和表现形式的诙谐性、幽默性统一在美的形象中,多取材于政治事件和生活现象。通过变形、比喻、象征、寓意等手法,表现幽默、诙谐、辛辣的画面,还常附以文字引申说明,用以讽刺、批评或歌颂某人某事。它具有幽默性、讽刺性、喜剧性,即使是表现哲理的漫画也不例外。
绘画变形作品在取材上和漫画并没有什么实质区别,但绘画变形的艺术心理和情感色彩较为复杂和丰富,画家不像漫画家那样,以娱乐、消遣、寓教于乐的心态去创作,而是根据自己的特定情感、追求,主要是以一种严肃、郑重的心态有目的地对客观对象进行主观化处理的造型表现,不变形便不足以表达自己特定的情感。著名画家周思聪在谈到《矿工图》的创作时说:“我就感觉以前惯用的办法不行,必须把人扭曲变形,不扭曲就表达不出压抑的感觉……当时,这一切完全出自内心的需要,动情到了不这样画不行的地步。”由此可见,绘画变形是画家内心的强烈需求,多用于表现画家对社会、人生的深度理解,表现自己的痛苦、压抑、惆怅和欢乐。

二、变形手法的异同

绘画变形和漫画变形在艺术处理上,有一定的相似之处,都运用拉长、压缩、扭曲、综合重构等手法。但漫画变形和绘画变形由于艺术心理的不同,在变形处理上有很大差异。漫画变形强调奇思妙想,变形是为构思服务的,注重挖掘、制造幽默风趣的喜剧因素。绘画变形着重于形式语言本体,注重研究各种变形形态的语义内涵来表达画家的特定情感,表现画家的内心世界
各种变形的形态都有其基本的语义内涵,分析研究这些形态的含义是研究变形的重要课题,能帮助我们找到准确的变形语言。比如,漫画变形和绘画变形在对变形形态的使用与处理上是不同的,漫画变形由于是以娱乐、消遣、寓教于乐的喜剧式的艺术心理进行创作,所以在变形处理上,多对对象的某一局部进行强烈的大幅度拉长或压缩的夸张变形。使用拉长或压缩的变形多是在同一幅画中,以形成强调对比。而绘画变形强调变形的整体统一,用来表现画家的压抑、惆怅、伤感和痛苦。如奥地利画家席勒笔下的拉长人物变形有一种病态和神经质的情绪,表现出被压抑着的内心痛苦,以及对死亡的恐惧和对性的渴望,展现出强烈的个人气质。再如意大利画家莫迪里阿尼,他喜欢把形体拉长,人物造型纤弱,似乎带着梦幻般的忧伤,显示出一种伤感的阴柔美。他们的变形形态语义是吻合的,同时又各具个性。
扭曲变形由形的扭曲而产生起伏变化,所表达的情感最为复杂,既可表现心理的不平和痛苦,也可表现乐观向上、充满活力的昂扬精神。漫画较少运用扭曲变形,但在绘画变形里运用较多。如梵高的《星夜》,柏树的造型扭曲升腾,像熊熊燃烧的火焰,激烈扭曲的线条创造出一种颤动的感觉,仿佛一切都在呼唤生命,那翻卷着黄色和蓝色漩涡般的天空又给面对自然奥秘的人们以悲怆和激动的感染,从中我们可以窥见画家不平的心境和燃烧着的激情
综合重组的变形是以几种动物或人与动物加以综合重组的产物,在漫画变形中运用较多,在绘画变形中运用较少,只是在表现远古神话题材,如龙、麒麟、人首蛇身的伏羲氏和女娲氏等形象时才运用。
打碎、离析的变形,其典型是毕加索著名的油画《格尔尼卡》,它对已有的美学观念进行了挑战。先前绘画的规律、法则、传统的形、色、光、比例、透视、解剖被他统统击碎、解构离析,形体被拆散,重新拼凑组合,或压缩、拉长,或扭曲、肢解成了前所未有的图像。他运用打碎和离析的变形,把悲愤的激情转化为视觉及心灵的震撼,具有强烈的心理表现力。
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摘自:装饰 2005年第04期  
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