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建筑雕塑:从装饰符号到城市图腾


□ 郑东军 黄 华


内容摘要:当代建筑雕塑从装饰符号走向城市图腾,呈现出多元化发展的趋向,在城市文化方面主要有风景化、城市化、大众化、地域化和全球化五种表现。这些表现是我们认识当代建筑雕塑发展变化的切入点,并给当前的中国建筑雕塑创作以启示。
关键词:建筑雕塑装饰符号城市图腾

人类营造建筑和城市本身即是一种文化活动,其间建筑与雕塑的关系相辅相成。无论是史前巨石建筑、古希腊的神庙、古罗马的广场还是哥特式教堂、古典主义建筑,在漫长的历史时期,雕塑作为装饰符号成为建筑艺术中不可或缺的附属部分。随着19世纪工业革命以来现代艺术和现代建筑运动对立体主义、构成主义的探索,新观念、新技术、新材料的运用逐步打破了建筑与雕塑在形式和构造上的区分,建筑雕塑扩展为环境雕塑、公共艺术,并因城市建设的发展,走向广场、街道,成为城市环境的重要构成标志。
随着后工业社会和全球化时代的到来,当代社会的显著变化之一是朝着“巨型”的方向发展,“巨型”潮流除包括城市、公共设施、传统工具、建筑和其它人类活动中心之外,还操纵着政府、工业、教育、艺术、科学等机构。高节奏的生活和冰冷的钢筋混凝土森林,人们生活在如此紧张复杂的环境中,可能比以往更觉得无望和不被重视。建筑雕塑因其自身的特性,成为人与环境沟通的中介,具有城市文化的传承作用。因此对建筑雕塑的研究不能再以单纯形式来衡量,而应由伦理上的文化精神及其表达的人性价值来决定,从而使建筑雕塑从装饰符号走向城市图腾,呈现出多元化发展的趋向。这些因素相互渗透,形成多姿多彩的风格形态,在城市文化方面具有以下五种表现:
1. 风景化:即非建筑化,雕塑摆脱了与建筑的单一依附关系,两者关系更加模糊。建筑趋向雕塑化,雕塑趋向建筑化,雕塑成为建筑形态的构成要素,而非单纯的装饰构件。巴黎的拉维莱特公园证明了有可能建构一个复杂的建筑组织而不囿于构成、分级和秩序的传统规则。通过点、线、面的布置、渗透、置换、排斥一般大型工程总体合成的限制。建筑师屈米认为这就体现出“偶然”、“巧合”、“不协调”、“不连续”的设计思想,从而达到不稳定、不连接、被分裂——“解构”。同样,如巴黎拉德方斯巨门中的名为“呼吸”的雕塑,通过一个空间结构的雕塑和建筑相互联系,形成了一个综合体。埃菲尔铁塔后公园内的“和平墙”雕塑,具有构成主义风格,是一个人们可以进入的建筑雕塑。人们熟知的卢浮宫改建工程的地下入口,亦是具有建筑与雕塑双重功能的复合体。从语义学讲,方锥形玻璃金字塔本身即具有古典与纪念意义。
2. 城市化:建筑雕塑以巨大的体量和尺度对空间进行占据,起到对所处城市环境的界定和标识作用,并进入大型公共建筑的室内环境,如:柏林国家展览中心交叉路口的线型雕塑,处在繁忙的交通枢纽的焦点,其鲜亮的色彩和彰显的律动使周围环境变得有序,适合汽车里的人欣赏。位于拉德方斯新区中央广场的巨型钢雕“红蜘蛛”以其充满张力的造型和跳跃的红色,给广场注入生机,建筑成为雕塑的背景,雕塑成为广场的标志和建筑的对景。法兰克福国际机场候机厅内的雕塑,对巨大的室内空间起到调节作用,更适合人的亲切尺度。 ......
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摘自:装饰
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