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水彩画的“水”与“彩”


□ 季 红

水彩画独特的魅力在于水与彩交融所产生的那种难以名状、自然天成、亦幻亦真、神奇美妙的艺术效果,它兼容中西绘画之长,含纳具象抽象之美,在当今绘画艺术中愈显其勃勃生机。
在此,笔者就水彩画创作与教学实践中的体会,从水彩画的用水用色方面谈一些认识和感受。

一、 水彩画的用水之道

水的灵性、品格为水彩画带来了俏丽明快、清新怡人的诗情画意。善用水者,水随人意,在特定的创意精神的驱动下,感情借助水的流淌、扩散、聚集和分解而挥洒。其色或浓或淡,其形或隐或现,虚虚实实,朦朦胧胧。水彩画的水赋予色彩以生命,使颜色透明、富有流动性。这种流动性隐含着作者对客观世界认识的尺度,所以水是水彩画的灵魂。水彩画的用水之道并不只在于经常所说的“水色淋漓”,而在于适当、巧妙,在于有机地表现出画家的感受和艺术个性。从事水彩画创作和教学以来,自感是水的受益者,无数神来之笔皆得益于水。水携种种神韵而来,却又在试探你有无“点水成金”的胆识。 “水”不只是一个名词,或是物理概念,它有一个广阔的空间,是一种带有精神性的物质媒介。运用恰当时,任你浸流、泼淀、冲洗、扫渗,或破色、引流、刻划、点洒、喷润,皆浑然天成;违背其特性时,就立刻显滥、僵、焦、寡、滞、闷……
在水彩画的写生和创作实践中,我深刻体会到,用水的多少,用水的方法,不但是个人的喜好和作画习惯问题,它很大程度上也取决于表现的对象。每当置身于江南水乡古镇,那水淋淋、意切切的韵味,那朦朦胧胧、轻灵隽永的情趣,使人感到处处以水生景,以水生情。因此,这类题材的作品常常采用大湿大润的表现手法,如拙作《梦里水乡》、《溪水花畔》。这类作品在创作时总是先把纸打湿或把画纸浸泡水中而后展平作画,并根据表现对象的特征选择不同的作画方式,或趁湿作画,或等纸面半干时动笔,采取用水喷、泼、洒、冲洗等手段,使画面具有透、薄、轻、秀、空灵等特质。而当面对巍巍太行山时,它那雄壮巍峨的阳刚之美在用水表现方法上带给笔者新的启发和灵感。在反复实践中,我逐渐探索出以蘸满水色的扁头水彩画笔在画纸上顿笔短行、摆扫结合的施色方法,使每笔颜色在从上而下或从左到右的流动中水色交融,自然形成了带有明显色阶差异的痕迹及色差的叠影,我称之为“水渍”表现法。用这种方法画出的效果,恰似石板叠嶂,能与山岩层次的肌理感觉形成同构关系。“水渍”更多地是以“小面”或“点”作为画面的主要元素。在顿挫用笔的表现中,“水渍”精确地控制住了水与色之间的融合关系。画面中各种笔触、色差几乎被规范化,整体的节奏感被清晰划定,局部的杂乱感被统一在大的构成空间里,在视觉上突破了层次的单一感。在运用“水渍法”的同时,还可以根据画面表现的需要采用“淋水法”,即在涂有色彩的画面上用清水或淡色水淋洒,让颜色流动起来。不同颜色自然地撞击或融合,画面的部分形色冲掉或减弱,被冲蚀的颜料又不断地沉积下来,使得画面呈现出有趣的图像:山崖、奇石、古树、残垣……在水的作用下使画面的偶然与必然浑然一体,感性与理性得到融合,画面呈现出无限的美感。水彩画的用水之道应包括:水的分量的多少、水在画面上停留时间的长短、饱含水色的画笔与纸的接触方式、画笔的行进速度以及画板放置的角度等等。用这类方法我创作了《太行十月》、《金色太行》等作品。 ......
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摘自:文艺研究
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