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油画笔触的美感


□ 付爱国

  在造型艺术门类中,油画是表现力丰富、表现手法多样的画种,也是西方绘画最主要的画种之一,具有独特的美学价值。当今的中国油画艺术正处在蓬勃发展时期,油画受到越来越多的观众的青睐。油画的艺术语言是丰富的,但其中最明显、最直观也最主要的艺术语言则是色彩与笔触,而笔触则是画家最具标志性的艺术语言。
  笔触的通常解释是书画等的笔法,也有格调的涵义。前者在英文中写作“couch”或“bmshwork”,即(笔)接触后留下的痕迹和由画笔画出来的作品;而格调(style of drawing),就是绘画艺术风格。艺术风格与笔触关系密切。具体到油画,笔触就是蘸有油彩的画笔或画刀在画布上留下的痕迹。这种痕迹是有意味的,其用笔的方向、曲直、快慢及颜料厚薄等等都是画家技巧、风格甚至是其灵魂的真实纪录。笔触依附于画作,画面形象、颜料的材质等对笔触有直接影响。与古典时期的绘画不同,近现代绘画艺术除了表现绘画内容,更多的则是追求绘画自身的价值和意义,对笔触的主动追求与探索成为一种时尚。可以想象,如果没有古今画家千姿百态、风格各异的种种笔触,油画艺术定然会黯然失色,因此笔触之于油画艺术,相当于笔墨之于中国画艺术,其中蕴含着丰富的审美价值。
  形式美是艺术美最重要的因素之一,它直接诉诸于人类的视知觉。油画的表层形式美首先表现在笔触上,笔触发挥了油画材料的特性而产生美感。油画材料黏稠而流动,透明与不透明的颜料都可借助各种油画用笔技巧(颜色多层重叠处理以及运用刷、涂、点染等用笔手法),使画面具有雕塑般的起伏感。这是油画区别于其他画种的重要特点之一。这种特点造就了油画艺术独有的丰厚、沉着、大气的美感,是其他画种不可比拟的。油画的画面是二维的平面,但正是通过油画笔触的多重表现,使得三维空间的形象在二维画面中衍生出来。当我们面对优秀油画作品所显现出来的笔触痕迹—那凹凸不平的“浮雕”所带来的美感时,经常会情不自禁地用手去触摸,以充分感受其中的美妙。
  不同画家的油画作品在笔法上各有特点,最终表现出不同的表层美感。荷兰画家维来尔的油画画面的笔触微小细致呈现沙粒状,很适合表现宁静、朴实的画面内容与气氛;莫奈习惯用碎小的笔触点染画面,产生一种光波颤动的视觉效果;塞尚出于对本质结构的追求,用似建筑工人砌砖铺瓦般的笔触构成他的画面;梵高则用他神经质般强烈、短促而亢奋又不失秩序感的笔触表述着他的艺术追求;而佛洛依德则是用他那贴体、厚重而犀利的笔触直接剖析着当代人寞落而冷寂的孤独心灵,他作品中的笔触凝练丰富而独具魅力并对我们具有持久的影响力;席勒硬涩而富有弹性的笔锋运用,使其笔触粗犷而显得遒劲有力,笔触痕迹与画面形象巧妙融合,给人一种自然而又匠心独运的特殊表层美感,因而有人把席勒的笔触称作是“铁线”;抽象表现主义画家波洛克运用稠性的颜料直接流滴和泼洒在画面上,他对“笔触”的追求,可谓不择手段,他有时甚至用棍棒代替笔去蘸上浓厚单纯的颜色去用力拍击画面,从而获得一种颜料迸溅的“笔触”痕迹,这种“行动的痕迹”形成画家特有的风格,给人一种浑然天成、富有强烈视觉冲击力的表层美感享受;而安格尔油画作品中的笔触则细腻隐秘、紧中有松、表层平滑,具有瓷釉般的坚实、紧密的光洁美感;莫奈的风景油画中的笔触乱中有序,浓涂厚抹、多层叠加,形成表层斑驳、笔触饱满、色彩丰富的特点,具有迷人的魅力。 ......
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摘自:文艺研究
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