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沧海桑田:二十世纪中国戏剧版图巨变


□ 傅 谨

内容提要 本文研究中国戏剧整体格局在20世纪的演变轨迹。从声腔剧种角度看,20世纪中国戏剧经历了从梆、黄勃兴到小戏崛起两次巨变,兼之话剧引进与50年代剧种激增,整体格局与19世纪末已有本质不同。但是,与20世纪中国戏剧呈现出美学上的多元化趋势相伴的还有相反的现象,不同剧种命运悬殊且渐成中心—边缘的二元格局,话剧与京剧成为各地方剧种“改造”与“进化”的目标。这一沧桑巨变不能仅从艺术层面解读,商业、政治与艺术的互动随处可见,其中既清楚地映射出社会向现代化转型的历史背景,同时又是戏剧生存与发展经常背离艺术规律的主要诱因,功过耐人寻味。
关键词 20世纪中国戏剧 戏剧版图 小戏 新剧种

中国戏剧从宋元南戏、元杂剧、明清传奇直到清代地方戏勃兴,其间经历诸多变化。这些变化的戏剧学意义,前贤多有研究①。然而,20世纪中国戏剧的变迁轨迹及其这一变迁背后的动力的探讨,除集中于话剧的引进以及受政治层面影响发生的些许变化外,更细致与更具专业性的研究,基本上付之阙如。但这一时期中国戏剧的变迁,既与当下戏剧的生存与发展关系密切,更涉及到中外文化冲突这一独特背景,其研究的学术价值与意义自不待言。本文试图弥补这一空白。

一、剧种分布

中国戏剧是一个整体,但是如果从更细致的层面看,它从来不是单一体。即使在中国戏剧诞生的宋元年代,它就已经呈现出内在的丰富性,戏剧的南北之分已然存在。考之文献,所谓南北之分多数场合均被表述为音乐风格上的差异,由于音乐在中国戏剧表现领域的重要性以及它与文辞表演之间难以截然分开的关系,音乐上的这种南北差异显然会超越纯粹的音乐层面,不同的声腔不可避免地会带来更多的戏剧性差异,剧种的分野由之产生。
在这个意义上,中国戏剧内在的丰富性与多元景象体现在声腔与剧种这两个相关却又不完全重合的领域,清初至清中叶进入地方戏时代后,这样的丰富与多元更达到前所未有的程度②。因此,迨19世纪末20世纪初,中国戏剧已经形成多声腔多剧种并存的格局。粗略地说,中国戏剧在整体上跨入20世纪时,它在声腔或剧种上,呈现出昆曲、高腔、梆子、皮黄四大声腔并存的基本格局,而且这昆、高、梆、黄四大声腔,传播范围均不限于一个狭小区域。诚然,四大声腔流布各地,无不与当地的方言土语以及地方习俗相结合,形成更具地方色彩的分支。高腔虽以弋腔为主,但清代一般所称的“高腔”,多泛指源于明代的各地同为曲牌体的声腔,本就内涵复杂;即使素以规范著称的昆曲,事实上也出现了南北差异,在北方,昆曲长期在京城宫廷内外演出,难免受到北方语言与日常生活元素影响,因之渐次呈现出与它在发源地苏州昆山一带持续流传的南昆不完全一致的艺术特色;梆子更是清代渐次形成的多种多样的地方声腔的统称,它在北方已然分为许多路,在南方普遍称其为乱弹,更因为南方广大地区语言与习俗的诸多差异,分化为既相似又有异的数十个地方性剧种。加上清中叶方始出现的皮黄,昆、弋、梆、黄四大声腔基本成型。如果以戏剧音乐分,它们又基本上可以分为曲牌体的昆、弋与板腔体的梆、黄两大类。当然,在四大声腔中,俗称的“花雅之争”恰是指这两大音乐类型之争,而清代才崭露头角的板腔体的梆、黄——“花部”——已经渐渐呈现出相对于曲牌体的昆、弋——“雅部”——更受普通民众喜爱的趋势。 ......
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摘自:文艺研究
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