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商周与明清龙纹图案特征之比较


□ 耿 阳

商周与明清龙纹图案特征之比较图片1
内容摘要:本文概括地回顾了龙纹图案的起源与演化过程,阐述了龙纹图案在不同历史时期具有的特殊的文化内涵与造型特征。通过对商周时期与明清时期龙纹图案进行比较分析与研究,论述了这两类龙纹图案在造型特征与艺术风格及其具有的视觉语言与视觉效果。
关键词:龙纹造型特征艺术风格

龙纹图案,也包括凤纹图案,对于从事文化艺术研究的人来说,已经是一个反复被提起的题材了。事实上,通过许多艺术工作者的不懈努力和认真研究,的确也积累了不少关于龙凤图案的文章和书籍,例如《古代传统图形集》、《龙凤图案》、《吉祥图案集》等,这些书籍和画册大都是根据历史顺序,将历朝历代出现的图形和纹样进行汇集和归纳,使其变得整齐有序,更为有益的是作者会在图形特征的基础上,注解其象征意义。对于白描图形历史的用意来说,这项工作或许已经十分充足了,然而对于设计艺术家而言,这只是开端。不仅仅要掌握图形的历史情况和图形意义,更重要的是借助它们,进而了解图形的视觉语言。

一、概述

“龙”的概念产生于新石器时代,是早期人类崇拜自然的产物。后来在商周时期发展成为具有权利与力量的象征图形,经历春秋、战国、秦、汉、魏晋南北朝、唐、宋、元,至明清时期达到艺术顶峰并最终衰落。今日的龙纹图案或形象只作为一种符号出现——历史已经模糊了它在不同历史阶段所持有的特殊含义和特殊地位,而笼统地将它归纳为一个象征性的符号,人们将其看作是代表中华民族意义的符号。本文通过回顾龙纹图案在不同时期的发展状况来提取其多样性的视觉语言特征——而不是将其作为历史问题或者是考古内容来看待。
此外,考虑到龙纹图案从产生到发展是一个极为复杂的过程,因此,本文将代表早期龙纹的商周时期与龙纹成熟的明清时期作为分析的对象,在下文进行分别阐述和比较。

二、商周时期的龙纹图形

1. 商朝的龙纹特征和艺术形式
“龙”是通天神兽中的主要角色,商代龙纹虽变化多端,但基本上仍保持着怪异神兽的体态。有的龙纹根据“混合式组合”的需要而进行了较大变形,往往是夸大头部而简化躯干,有的躯干甚至简化为“没有任何特点的头部延长物”,这种变化无疑更增加了商代龙纹的复杂性和怪异色彩。形态怪异的神兽,它令人可怖的形象给人强烈的神秘感和一种狞厉的美,显示出“龙”具有超越世间的神的权威。
2. 周朝的龙纹特征和艺术形式
商王朝在公元前11世纪被周王朝取代。据说周人伐商之时,曾有一只巨大的赤色的凤,口衔玉圭(也有记载说是口衔丹书)落在周的社庙,代表上天降瑞应给周,所以在周代的礼器上,凤的形象更为突出。西周早期不仅大兴凤纹,龙纹亦多带凤形,其角多仿凤冠,颈部多弯曲上扬,头部多见回顾式,龙口不再大张而改作平张,上下唇常有卷曲,尾部亦多旋卷。周朝龙纹主要分为:爬行龙纹、双体龙纹、卷龙纹和夔纹。
周代龙纹不再像前代那样狂热地表现综合百物、狰狞神秘的内涵,简化了前代龙复杂的形态而使用较为柔和的线条,并且添加凤冠和尾部使龙纹得以更多地依从美学规律,从而出现了朝艺术化、图案化发展的趋向。

三、明清时期的龙纹图形

1. 明代的龙纹特征和艺术形式
明清五百余年间产生了异常丰富的龙纹图形。其中明代以永乐、宣武时期的龙纹最为典型。当时的龙纹改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态,变得形体粗壮肥大,威武凶猛,形象高大。龙首比元代变大,上下颚较长,上颚比下颚长而高高突起,有张口和闭嘴之分,张口的伸舌(早期较长如戟状,后期略短微微上翘),闭嘴的上唇似如意状,鼻的两侧有对称的长曲须,下颚多有两束或三束的疏须,头毛是一束束的疏毛,前期发少,后期的发多。发曲而向上冲,有怒发冲冠之势,显得很有神威,龙爪有三、四、五趾之分,趾甲成三角形,略微内弯,显得锋利刚劲,人们称明代的龙爪为鹰爪。周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等。
明代晚期的嘉靖、隆庆、万历时期,龙纹形式多样,以游龙为多。这时的龙纹已大不如前期,画工简单草率,神气也差。晚明的龙纹,正如当时社会的政治、经济衰退一样,显得苍老、无力。
2. 清代的龙纹特征和艺术形式
入清以后,龙纹形象还离不开明末的遗风。但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠,而是距离较大,向鸡爪形状发展。故人们称清代的龙爪为“鸡爪”。
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摘自:装饰 2005年第09期  
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