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法国电影的圣战


□ 崔君衍

法国电影的圣战
崔君衍

为重振雄风 法国人从经典电影娱乐模式中寻找平衡传统和个性的新观念
在全球化浪潮中,“山姆大叔”的“文化帝国主义”横行世界。百分之八、九十的世界电影市场被好莱坞攻陷。法国人担忧:“美国电影犹如恐龙,正把利爪伸向‘世界公园’。长此以往,我们的文化将面临绝灭的危险!”
二十世纪末,“山姆大叔”长驱直入,法国影片的国内市场份额只剩20%,少得可怜。1980年,当时的法国文化部长雅克·朗痛斥美国文化帝国主义象征——好莱坞电影和麦当劳快餐:“一贯宣扬自由和反压迫的这个大国其实什么也不是,唯利是图才是它的本性。把自己的文化经过商品包装强加于别的民族,这算什么民主?”
1993年,法国450家影院同时上映《侏罗纪公园》,“大鼻子情圣”德巴迪厄领着一批影界名流和影迷,冲入几家影院,抢出拷贝,在埃菲尔铁塔下把它付之一炬。1995年12月28日,时值电影百年,在协和广场,阿兰·德隆和德迪帕约当众销毁了一部美国影片。
法国人说,法国与美国天下争锋,“高卢雄鸡”抵抗“山姆大叔”,犹如“海鸥”与“鲨鱼”厮斗。
法国电影不甘沦落,扛起大旗,抵抗好莱坞,尽管这场鏖战强弱悬殊。
法国政府采取扶持和保护的一系列行动,为本国电影争取生存空间。一:资助。1948年开始实行的“预付收入金”制度延续至今,旨在鼓励新人,资助具有文化雄心的影片。1970年,政府规定,票房收入和音像产品获得的广告费按比例上交国家电影中心管理的“扶持电影基金”,赞助国产影片。1990年以来,政府增加文化开支,达到国家预算的1%,为1/3的国产影片提供了补贴款。二:减税。1985年,法国开始实行减免税政策,吸引私人资本进入影视产业。三:贷款。电影与文化工业融资局(IFCIC),负责以提供贷款信用保证方式为影视作品融资。四:配额。坚持对美国影视产品进口的“配额限制”和关税保护。在法国政府推动下,1989年,欧洲议会还通过了“无国界电视指令”,确保60%时间播放欧洲节目,法国电视台至少要播放50%法国影片。五:“文化例外”。在1993年关贸总协定的乌拉圭谈判中,法国人以“文化例外”为理由,拒绝美国人再次要求把影视产品作为一般商品而取消配额的主张,因为让弱者与巨无霸“公平竞争”,只是美丽的谎言。
有法国政府的一系列政策垫底儿,有守护“文化多样性”的种种努力,法国民族电影产业总算没有丧失元气。但是,政策保护毕竟不是终极目的。没有电影产业的核心竞争力,没有愉悦观众的好影片,谁也顶不住好莱坞的冲击。主宰沉浮,还靠电影自己。
艺术还是产业?高雅文化还是通俗文化?作者的自我表现还是大众的娱乐传媒?电影没法儿回避这两难问题。标新立异、挑战传统的先锋精神早已化入了法国电影的血脉。但是,影片毕竟要接受市场洗礼。极端个性化的“小众电影”艺术信条,当然不合时宜。其实,法国电影不乏娱乐传统。魔术师梅里爱,洞悉大众心理,懂得故事的乐趣,营造了超现实的魔幻世界。商人查尔斯·百代,在爱迪生还担心公映影片会“杀死一只生金蛋的母鸡”时,已经认识了“电影是明日的戏剧、报纸和学校”,创办了电影帝国——百代公司。勒鲁什的《一个男人和一个女人》,以柔情脉脉的精巧故事,让看腻了新浪潮作品的观众柔肠寸断。《虎口脱险》这类喜剧片更与娱乐精神一脉相通。 ......

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摘自:大众电影
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