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书学重心的旁落 ——第十届全国书法展上海展区隶、草、楷书作评述


  编者按:去年,上海首次承办第十届书法国展的楷书、草书和隶书作品展。华东师范大学艺术学院11级书法专业研究生一行5人,认真看完了形式各异、色彩纷呈的参展作品,并在路云亭老师的组织下´展开了热烈地讨论。大家认为书作应百家争鸣,百花齐放。但这届国展里却风格统一,缺少内涵和变化。国展在山重水复的道路中不断探索向前,而目前的书法发展所遇到的问题并不容乐观。作为引领书坛风气走向的国展应把握恰当的度,兼容并蓄、考虑书法的未来走向,考虑书法创作者,更考虑观众。否则必将导致国展模式山穷水尽,毫无出路可言。

  路云亭(指导教师、会议主持人):十届书法国展标志着国家书法的最高水平,而且—直具有书法风向标的作用。它不仅主导着众多书家的创作趋向,还具有书法风尚的确立和审美导向的作用。但是,本届书法国展也存在诸多不尽如人意的地方,因为失去了动态的书法形态,静态书法是否具有生命力,如何展示生命力,都是个问题。请每位书法专业的研究生同学谈谈自己的认识和感受。

  李世勇(11级书法研究生):书法艺术的美学要素包括用笔、结字、章法。当然更高层次的书法艺术的美学要素是精、气、神、韵。其中“精”是体现书法艺术对传统和现代的结合;“气”体现书法艺术的气度和气势,“神”体现书法艺术的神韵和意境;“韵”体现书法艺术的韵味。这是我对书法艺术美学要素的认识。一幅好的书法作品应是气脉相通、生动活泼、风采飘然、精神横溢、神采飞扬,同时蕴含音乐的旋律,充满了艺术感染力。而如今十届国展上海展区中,众多大幅作品林立,远看色彩斑斓、花红柳绿,形式上有仿古、拼接、划线、打格、染色等等。国展书法作品是重形式、重包装,还是当代书法走向多元性方向发展?

  第一、本届国展书法作品重形式。当代书法已经成为纯粹的艺术品了。传统的形式和现代的形式对比,现代的形式更有视觉冲击力和感染力。可以说传统的形式在一定条件下已经不具备竞争力,所以现代书法重形式。在国展的书法作品中大部分书法作品经过包装设计,有的作品用几种不同的颜色宣纸拼接成一幅作品,在色彩上给人一种视觉效果,远处看上去很舒服,但近看很多字写得不到位。有的作品把宣纸剪成好几个方块,用不同颜色的宣纸隔开,拼接成一幅作品。这种作品如果是行草书,那么一定不好衔接,没有体现出行草书气韵生动、行云流水的特点。中国书法讲“气”,气通则动,气死则死。气不通就不是好作品,不是好作品也展到国展的展厅里,就说明当代书法发展存在问题。有的作品兼有多种书体,以为这样可以体现自己书法很全面,可用之不当则失于杂乱。有的作品用颜料、浓茶水、墨水等将新纸染旧以求古意,有的作品是拼接,有的作品是打格,有些作品的宣纸被渲染得“斑斑驳驳”带有金石气等等,这种现象是近几年比较热,为何这么多人喜欢形式?都是为了人国展,经过包装的作品有视觉冲击力,能让评委关注,在同等的书写水平中能够脱颖而出。如今有书法学习者花很多时间在形式上,这样永远也学不好书法,要想学好书法就应该把时间和精力花在字内功夫上。可以看出当代很多书法作品重形式轻内容,为什么呢?因为把时间花在形式上,读帖的时间少了’理解不够深入,这样怎能学好书法呢?

  书法作品做形式是可以的,但是过度的形式,必将影响作品的效果。书法艺术创作需要长时间的技法训练和对传统书法文化精神的把握,如果只是作品外在包装新颖,那么书法作品就会缺乏内涵。

  第二、书法应向多元性方向发展。本次展览出现了隶书冷,草书热的现象,在国展的展厅里草书作品的数量远远比隶书多,在表现形式上相对单一,很难有所突破,在展厅里很少看到精彩的作品。行草书大部分是二王风格,二王书法后人评价很高,很多人把二王书法当作学习范本。如果都学二王一路,写出来的作品都是二王格调,那么大家的标准只有以二王为主,这样书法就会走进一个雷同的世界里。中国书法有三千多年的历史,有这么深厚的积淀,国展书法作品应该是“百花齐放”。但十届国展书法作品行草书就出现雷同的现象,大家都学二王,这样中国的书法谈何发展?只有倒退没有进步。书法有其自身发展的规律,现在各种书法资料非常丰富,书法应向多元性方向发展。

  国展草书作品中笔力遒劲、力透纸背的作品寥寥无几,有的作品在处理实与虚方面做得还不错,但是有些刻意去追求了。在书法作品中实的方面包括用笔、结构、章法等内容,虚的方面包括神采、气韵、意境等内容。实与虚两方面互相依存,相互作用。如果在书法作品中能处理好实与虚的关系,那么这幅书法作品一定是一幅很精彩的作品。分析书法作品的时候,可以结合这两方面去分析,相信当代书法的好与坏就很容易分辨出来了。

  总而言之,这次国展作品不外乎几个特点,一是装饰得花花绿绿,二是草书作品风格二王为主;三是创作过于小心,不敢大胆创新突破。

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