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辛亥革命对上海近代建筑的影响


□ 张磊

文 张磊

辛亥革命推翻了中国几千年的君主专制制度,沉重打击了帝国主义的侵略势力。受辛亥革命和“五四”新文化运动的影响,西方的教育制度逐渐引入,现代科学的各个门类得以建立,许多传统的行当在不知不觉间发生了巨大的改变,比如说——建筑。

辛亥革命以后的建筑与中国传统古建筑不同,是有“建筑师”的建筑。中国古代历史上,并没有现代含义的“建筑师”,承担房屋设计和建造工作的是被称为“匠人”或“梓人”的民间营造手工业者。鸦片战争迫使中国打开国门,随着西方近代建筑业的进入,西方建筑体系对中国产生了前所未有的影响,在传统的营造行业中引发了一场深刻的变革,促使中国现代建筑体系的转变和建筑师这一新型的职业类别的产生。辛亥革命后中国有了现代含义的建筑师。

近代早期上海建筑的设计力量以西方建筑事务所为主导,辛亥革命以后中国专业建筑师开始登上历史舞台。近代上海中国建筑师的主体是留学于西方、学习西方建筑学而后回国的建筑师。辛亥革命后,这些留学生陆续学成回国,他们绝大多数选择了上海这个当时中国最大、最开放、经济最发达的城市。20年代后随着大批留学生学成归来,新兴的民族建筑师队伍迅速壮大,逐渐形成了一支足以与当时上海外国建筑设计机构相抗衡的建筑师队伍,成为近代“海派”建筑设计力量的重要组成部分。中国建筑师在建设大上海的过程中,显示了较深的专业造诣,并形成了各有特点的建筑流派。

民国建立后,建筑师们的一个重要议题就是如何把握建筑的“民族性”和“中国固有之形式”。对中国建筑民族形式的探索形成了三种不同趋势:其一,套用中国传统宫殿式建筑形式的整体仿古模式;其二,在建筑整体采用西方近代建筑体量组合手法的基础上,局部增加中国传统建筑屋顶或楼阁作为“中国固有形式”标志的局部仿古模式;其三,建筑整体采用西方近代建筑体量组合手法,局部施以中国传统建筑装饰的简约仿古模式。

“中国固有式”在民族主义高涨的20世纪初被特别强调。西方列强登陆上海滩分地建屋时,很自然运用的是西方建筑形式。辛亥革命后出现了一种文明排外的观点,主张排外要不露痕迹,不要像清末时那样采取烧教堂、杀教士的野蛮抗拒方式。在政府方面,与国外的强势相比,自己的弱势使国家只能采取低姿态,但在内心,民族情绪已经颇为强烈,表现在建筑上就是即便花较大的代价,也要采用民族形式。建筑被赋予了民族盛衰象征的重要意义,建筑需要用来表示民族的文化,这成为创作的主导思想。

由董大酉设计的民国上海市政府大厦,采用了整体仿古模式,将建筑竖向分为三段,中部进深较大,屋面采用歇山式;两翼进深稍小,采用庑殿式屋顶覆以琉璃绿瓦,内部饰以浓墨重彩的梁柱斗拱。在其设计说明中有一条是:“建筑式样为一国文化精神之所寄,故各国建筑,皆有表示其国民性之特点。近来中国建筑,侵有欧美之趋势,应力加矫正,以尽提倡本国文化之责任。”这既是建筑师的建筑学术思想,也是建筑师爱国思想的具体表现,反映出强烈的民族意识。

然而,这种整体仿古模式很快就暴露出其不合理的一面:屋面的设计违背了构架的受力原理,增加了施工的难度,使造价剧增,而获得的建筑空间使用率却很低。因其不适用、不经济,后来的“中国固有式”就转变为局部仿古模式或简约仿古模式。

董大酉设计的民国上海图书馆与民国上海博物馆是局部仿古模式的典型实例。这两座建筑都位于当时新规划的中心行政区内,两馆东西相对,建筑体量与建筑形态都大体相仿,犹如一对遥相呼应的姐妹楼,与市政府大厦一起构成了气势雄伟的主题建筑群。博物馆外形似北京城鼓楼,重檐歇山、琉璃瓦顶,四周有仿石望柱围栏,中间建起盖有黄色琉璃瓦的高大门楼一座,外墙由人造石块砌筑。 图书馆主楼正中设有塔楼,两侧为简洁的平顶两层楼,大楼前面左右两端也有两个突出的建筑,形成主楼大门前广场的“门”字形空间。两馆内均设大红柱子,天花板上有彩画、藻井。这两座大楼连同江湾体育馆,在当时被国际誉为“远东殆无其匹”。

由陆谦受与公和洋行合作设计的位于上海外滩的中国银行采用了简约仿古模式。中国银行正立面朝向外滩,建筑取高低错落的体量组合模式,顶层作平缓的四角攒尖顶,覆以绿瓦,檐部作石质斗拱,立面两侧从4层到16层的女儿墙及入口大门都有中国传统建筑纹饰,主入口虽作重点处理,但方柱及两侧墙面的传统建筑纹饰都很简洁。中国银行是采用简洁仿古模式尝试探索中国建筑民族形式的高层建筑,虽然这种仿古模式只体现于局部装饰,如局部采用中国传统建筑的檐部、斗拱、漏窗和纹饰作法等,但在外滩建筑群中,还是明显地显示出中国民族建筑的风韵,与其他纯西方建筑风格的各类建筑形成对比,是外滩唯一的一幢尝试探索中国建筑民族形式的高层建筑。

上海的建筑实践中,除了探索“中国传统复兴”,还受西方设计理念的影响,追求“西方新式建筑”。来自世界不同国家、民族的移民,将各地不同的文化和生活时尚都带到上海,使文化具有多元性特征。而辛亥革命及现代启蒙思潮的引入,以德国包豪斯建筑学校、法国著名建筑师勒·柯布西耶等为代表的各种建筑思潮、建筑流派传入中国,受其影响的建筑师们创造了一批优秀的建筑作品,给上海近代建筑留下了典范。古典主义、哥特复兴式、文艺复兴、新古典主义等建筑样式也纷纷出现,20年代上海建筑形成了折衷主义面貌。30年代后则愈来愈多地受到摩登的“装饰艺术”和现代建筑运动的影响,形成了上海 “万国博览会”式的城市面貌。

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