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看戏


□ 于 梁


假如在十年、话剧和我这三个概念之间找到一个联系的话,最为恰当的莫过于:十年前,上海话剧艺术中心成立之初,我平生第一次看了一场真正意义上的话剧。
那年我大四,在同济大学的一二·九礼堂,剧目是前苏联的《护照》,主演是许承先和田水,演出的前因后果和细节我都淡忘了,但与话剧初次相遇的感受却愈发清晰:那就是两位演员和剧目本身所散发出来的,也是我认为话剧艺术所独具的超凡脱俗的气质,多年以后我真正认识到这种气质对于城市、生活乃至人生是多么的重要。作为一名年轻的大学生,当时还偷偷地做了回两位演员的追星族,当时我并没有意识到,对话剧艺术钟爱的种子就此埋下,更没有想到在十年之后它会爆发式的发芽和生长。
毕业前夕又看了《商鞅》,在云峰剧场(那时候应该还没有话剧大厦),这出戏的艺术价值近十年来评论可谓汗牛充栋,自然毋庸赘言,至今我还保留着那场戏的票根。所以从这个角度讲,从成为一名话剧观众那天起,引进的《护照》和原创的《商鞅》就使我很幸运地站在了一个很高的起点上。
十年,对于成长的个人、进步的事业、发展的城市都是一个需要并且可以总结和回味的时间段落,特别是当我们处于一个日新月异的变革时代的时候,所以,与话剧十年,我愿意放在我们生活的这座城市发展的背景中去体会。
从学校毕业后,我一直从事着和建设与地产有关的工作,对于上海的变化有直观的体验,我看着陆家嘴的群楼日长夜高,看着轨道交通风驰电掣,看着“天更蓝、水更清、地更绿”,看着经济奇迹的诞生,看着全世界的目光在东海之滨黄浦江畔聚焦,我们的城市令最挑剔的人叹为观止,上海的面容从来没有像今天这样漂亮,但她的气质却是两年前的一个偶然机会让我领略到的。
2003年的春天,一个外地的客户来到上海,在一个星期里,我们几乎吃遍了上海滩的苦辣酸甜之后,他忽然提了一个出乎意料的要求:我们去看场话剧吧。
那天我们看的是《长恨歌》,看完之后我们在安福路上小饭馆又一次推杯换盏,他回忆起小时候在北京的军队大院生活,提起蓝天野、于是之的《茶馆》长嘘短叹,全然没了甲方的盛气凌人;我讲起七八年前的纯真大学年代,一见钟情的《护照》和《商鞅》至今让人柔肠百转,完全没了乙方的虚假谦卑,那晚我们的关系有了实质的变化,由冰冷的甲方乙方变成了温暖的铁杆剧友。那颗十年前埋下的种子不期地在生活的奔忙当中,义无返顾地冲破凡物俗务破土而出,在夜晚静谧的安福路,我甚至听得到它“咔咔”作响的生机勃勃的声音。
如果说艺术是点亮生活的火炬,那话剧于我则是燃烧得最为炽烈的那一支。对于这座城市,包括话剧在内的艺术是美丽容颜之外最为动人的气质,这种气质十年前与我在同济大学陈旧的一二.九礼堂里激情邂逅,但十年的欣喜悲欢的阅历才使我真正领略她的魅力。
仿佛为了补偿八年来对于话剧的亏欠和怠慢,从此我以一种疯狂的方式在安福路流连忘返。这两天整理了一下书桌里的票根和宣传册,发现两年来我几乎看遍了在话剧中心上演的所有剧目,特别是近一年来竟然一场没落下!
今天的安福路给了我两个突出的印象:
一是剧目众多,在一年大部分的夜晚,安福路288号总是灯火通明,在19:15或19:30里面会准时响起“观众朋友晚上好!”的问候声音,很多时候在艺术剧院、戏剧沙龙和D6空间会有不同的剧目同时上演,令乘兴而来的戏迷莫衷一是,选择的困难从数量上直接反映了话剧的繁荣,对于观演双方实在是一件幸事。
二就是安福路在和伦敦西区、纽约百老汇环球同此凉热的同时,有了真正属于自己的东西,我指的是真正属于我们这个城市的话剧,比如《长恨歌》,比如《金锁记》,甚至包括众说纷纭的白领话剧,在对世界范围内的戏剧经典保持基本敬畏和学习态度的同时,这些能体现上海的历史、文化和人文的东西更值得我们推崇。当然,生活在继续,我们的城市并不是只有怀旧的曹七巧和王琦瑶,今天也远远不止白领的爱恨情仇,民工、产业工人、知识精英、资本巨子,全中国全世界带着梦想而来的各色人等已经达到16000000之众,回顾厚重沉积的历史是为了更好地关注沸腾的当下和希望的未来!
准确地说,我并没有经历上海话剧的全部十年,但是在它的开头和结尾,我都以一种特殊的方式见证了当场,很多发展过程中纷繁复杂的细节被忽略,就像我们总是盯着成功者苦难的童年和辉煌的现在,而对成长的艰辛不了了之,也许这样更能有一种惊艳的效果,但缺点是容易造成逻辑的缺失。我和上海话剧艺术中心的十年也是这样,在我个人戏剧性的偶然之外,我觉得自有上海话剧发展的必然所在。
总结过去目的当然是展望未来。1995年1月23日上海话剧艺术中心成立,十年来的发展之路其实从五十年前的夏衍、黄佐临和熊佛西这些大师们就已经迈出了最初的步伐。同样,下一个十年的辉煌征程也必然是从今天雄壮出发。
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摘自:话剧 2005年第01期  
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