互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 通俗文学 > 文章正文
刊社推荐

兴之所至李杭育


□ 吴志翔

  编者按:文革之后,发轫于“伤痕文学”的中国新时期文学曾制造了文学作品一次又一次的轰动效应,然而随着新世纪的来临,新时期文学那些曾风光一时的作家如今身居何处,都在忙些什么?我刊从2001年第一期起的系列报道“新时期走红作家今何在”将一一满足您了解的愿望。
  在八十年代初“寻根文学”的写作热潮中,年方二十六七岁的李杭育算得上是一个代表性人物。他创作的具有浓郁地域风情的《葛川江上人家》、《沙灶遗风》、《最后一个渔佬儿》等 "葛川江系列”小说产生了很大影响,并且与韩少功、阿城、王安忆等人的小说一道,成为众多批评家解析的对象。发表于《北京文学》的《沙灶遗风》获得了1983年度全国优秀短篇小说奖。可是李杭育的小说创作在达到一个高峰后却戛然而止,进入九十年代后他似乎从文坛上失踪了。这些年他是在电脑前忙,还是在西湖边玩?让我们一起来了解一下——
  
  一、掉进陷阱
  
  差不多十年前,很多人都知道李杭育玩性大发,不写小说,开始迷上了听音乐,据说还是个“超级发烧友”。对此有人感到可惜,有人觉得不可理解。想想也是,音乐是谁都喜欢的,可是一到了痴迷的地步,以至于把自己好好的写作事业也“荒废”了,那就有些说不过去。有五六年时间,李杭育进入了真正的蛰居状态,几乎足不出户,一天到晚窝在他那个当时还很逼仄的家里,把西方各种音乐听了个遍。偶尔出门,一些朋友都戏称:“出土文物来了。”
  用李杭育自己的话说,他是一不小心“掉进了自己的陷阱”。十年前他买下最初几张胶木唱片那会儿,不过是想给家中稍许弄些儿音乐,“有点风雅装点装点,就像往脸上抹润肤霜似的。”可是当初一块儿添置音响的朋友,时隔多年也不过积下了三五十张唱片,腾出钱去投资股票或者邮票,挣了些钱。他呢,却慢慢积攒下了两千多张唱片。他买唱片简直没有节制,从一次买进三张五张,直到一次就上百张的买,最多的一次花去两万多块钱,以分期付款的方式买了约三百张CD。这些唱片不但消耗着他的钱,而且吞噬着他的精力和时间。因为听音乐跟做别的事不一样,一是不能跳过,二是容易上瘾。听了《皇帝协奏曲》,当然不能放过贝多芬的另外四首钢琴曲;买了埃尔加的小提琴协奏曲唱片,怎能不买梅纽因拉的、海菲兹拉的、帕尔曼拉的、祖克曼拉的、肯尼迪拉的……他算是陷进去了。
  可最初李杭育对音乐其实也不内行,连进口唱片上的作曲家名字都不识,硬着头皮把贝多芬的名字 Beethoven拼读成“比托文”,还真以为有个名叫比托文的作曲家呢。后来弄到一本音乐辞典,总算识得了巴赫、亨德尔、莫扎特、贝多芬甚至施尼特凯……还有许多音乐术语,协奏曲、安魂曲、三重奏、托卡塔等等,也是靠查辞典一个一个地辨识。就这样,一边听唱片,一边读音乐书,十年下来,在西方古曲音乐方面的造诣已经相当深厚。音乐听出门道来了,就开始写音乐欣赏的书。从1994年开始,他写了本《唱片经典》,还有一本《CD收藏》。许多对音乐感兴趣的人都知道这些书,尤其是前者,被称为是中国“最早的、影响最大的介绍西洋古典音乐的权威读本”。《唱片经典》涉及了西方古典音乐的所有样式。李杭育在写作时注意避免在书中出现过于技术性的内容,而是注重感性领悟。在这里,作家李杭育的身份与古典音乐评论家的身份合二为一了。......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《北京文学》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:北京文学
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017