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不泥繁花竞红紫 一般清艳领东风


□ 方 璞

继葵的画,当椎写意花鸟最为生动感人,结构精巧,取舍简约。用色不重浓艳富丽,偏爱墨块与线条结合,扎根在传统笔墨的功夫上,努力追求花鸟虫鱼不同的品格和性情。作品笔墨流畅飘逸,潇洒明丽,格调俊稚清秀,充满蓬勃生机。
在我印象中继葵一直是画人物的,数十年来他创作并发表了许多连环画和文学作品插图,而且人物画功底很深,画花鸟却是退休之后的事,坐在继葵窗明几净的画室里,观赏他近年来所创作的牡丹秋菊、梅花水仙、蔬果鸟禽——一幅幅赏心悦目,令人赞叹不已。《白菊图》中,那团团簇簇的白色花瓣争先恐后地从瓶中冒出,将满纸秋色渲染得那样热烈,充满了激扬奋进之情、而《溪鱼》构思大胆新颖,溪水仿佛倒悬,而三尾小鱼则摇摆身姿逍遥直上。画家信笔挥洒,似不经意,但寄寓和表现出强烈的情感意绪。顺着弯弯河岸题有一诗:“不免为龙去,江湖莫边游,须知香饵下,触口是钓钩。”观此溪鱼图,不禁让人驻足沉思、继葵说,写意花鸟画是“写”出来的,其创作状态与书法最为相似,笔墨效果要得到淋漓尽致的发挥,就要将书法的运笔方法全都用上,处处见笔意,笔中有墨,墨中含笔。同时,写意花鸟下笔之前,要构思成熟,意在笔先,成竹在胸,然后大胆落笔,随机应变,一气呵成。包括留白、题款、钤印的位詈布局,都要作者潜心经营。经他一番点化,我再看他悬挂在客厅里的巨幅行䴗书法,确实发现他的书法用笔和花鸟用笔有诸多“本是同恨生”之处,紫藤盘虬曲绕,悔枝古拙苍劲,素兰葳蕤飘洒,蕉林厚重繁密,无论用墨的浓、淡、枯、润,运笔的提、按、勾、撇,处处体现书画同源,都凝结着画家数十年的功力和学养,蕴涵着画家的巧思和独运。
花鸟画能不能表现时代精神?这是多年来美术界议论的话题。花卉、蔬果,鱼虾、草虫、翎羽,这些花鸟画家主要的创作题材,似乎历代如此,沿袭迄今,一成不变、但就是这些相同的内容,不同的画家,不同的历史时期,在不同的心境下,笔下却能表达出强烈的主观感受和愿望,最具代表性的莫过于“四人帮”捐撅时期,黄水玉所作《猫头鹰》和韩美林的《小友》(狗),这是作者嫉恶如仇和患难与共心情的宣泄。当然,我们不会要求花鸟画家每幅作品都具有鲜明的政治内涵。但是一些睿智的、有责任感的画家往往会按捺不住内心的冲动,创作出具有时代烙印的作品来。继葵就是这样的凶家。他曾画了两只可爱的猫咪,黑白各一。标题是《白猫黑描的故事》,并题款曰:“中国的老百姓大都知道这个故事,它听蕴涵的哲理引导我们从贫穷走向富裕,我们永远也不会忘记。”他创作的《一清二白图》画面上是两棵大白菜,几节莲藕,边上还有几只翠绿的辣椒,行笔刚劲有力,笔墨之间,透出一股清气。
继葵是从部队转业到《福建日报》责任美术编辑的。三十余年来,他始终勤勤恳恳、兢兢业业,不敢梢有懈怠,因为他自知并非美术科班出身,比学院派要付出更加艰苦的努力。他一方面虚心拜所有作者为师,多年来他和投稿的许多书画家、艺术院校教授成为莫逆之交。亦师亦友,如切如磋,不断提高自己的技巧和理论水平。另方面,他坚持以造化为师,和大自然亲近。在部队时,他经常到海岛,到哨所、到农村画过许许多多的速写,刻过版画,正因为有这些坚实的绘画基础,才得以人选成为省报美编。担任美编后,他更勤奋,更刻苦,下基层、下林场,总是跑在前面、这些年来,在体验大干世界的晨昏风雨、春秋冬夏的过程中,得到了感悟。他在一幅题画里自谓“身在万物中,心在万物上”,正因为有这种感悟,才使他能从无数同样勤奋的画家中脱颖而出,成为有风格、有成就的艺术家。 ......
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摘自:福建文学
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