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献给那些风骚的潮范儿


□ 叶清漪

  台北刚举办完滚石30周年演唱会,风风火火,大家都很High。在台上的和还没上台的那些人,都曾是掀一时潮流的时尚激进分子。作为华语音乐圈最有文化的滚石唱片,三十年来,不仅做出了数不清的好专辑,同时也奉献出引领不同时期风骚不同的潮流指标,就让回忆洗刷你我曾经的风流吧!
  
  1980-1988
  波西米亚风
  
  有一种吉普赛披肩,全台湾只有三毛、齐豫、潘越云三人可用
  风潮引导人:潘越云、齐豫
  风潮特点:三毛说,有一种吉普赛披肩,全台湾只有她、齐豫、潘越云三人可用。此话虽然说得自恋,但齐、潘二人,的确当属波西米亚风的先驱。她们均偏爱松松垮垮的棉质长裙,戴着层层叠叠的大项链与大耳环。潘越云更加前卫,三毛说她像埃及人转世,她便去查了埃及艳后的资料,画浓重的扇形眼线、涂黑色的口红与指甲油,“化烟熏妆,我比王菲早20年”,这正是潘越云所骄傲的。
  
  年代解读:上世纪七十年代中期开始,台湾社会经济面临严重的衰退,石油危机、出口衰退、蒋介石去世,在这种惶然的气氛之下,音乐成了另一种出口。与当时文坛的乡土文学论战对应,音乐上也步入著名的“民歌时代”。这个时期的台湾文化洋为中用、视野宽阔,充满了浓浓的人文风情。
  风潮效应:潘越云、齐豫之后,华语圈内凡女歌手欲走“天籁”路线的,大多以波西米亚为标配,比如朱哲琴、萨顶顶,当然韩红除外。波西米亚还是女歌手步入中年后,既人文知性又可掩饰发胖的首选,比如韦唯。年青一代的女歌手范玮琪,日常示人也多以不夸张的波西米亚服饰为主。
  当代流行度:波西米亚风一直到现在都是时尚风向标,比如文根英的最新韩剧《玛丽外宿中》便以波西米亚风格穿着为卖点。
  
  1990-1996
  都市丽人
  
  单眼皮、不搞怪就是都市感的佐证
  风潮引导人:
  林忆莲、陈淑桦、辛晓琪
  风潮特点:与林忆莲在香港粤语时期的“都市触觉三部曲”相比,这个滚石台湾化的都市女性可能会更加温和和体贴,变得不那么舞台化了。与林忆莲相仿,陈淑桦、辛晓琪的造型也从来没有出位搞怪过,服装上多为清爽的小洋装,或是简单的牛仔T恤针织衫,简直可以直接被白领们拷贝。眉形上挑,唇线分明,强调女性的独立率性,自信勇敢。
  年代解读:在经历过民歌运动之后,台湾经济复苏,商业体型的日渐成熟,呈现歌舞升平的景象。滚石、飞碟等大公司的“手工作坊”气质日益消退,引入市场化的商业操作,以精准定位和精良制作打造脍炙人口的流行曲,缔造了台湾都市流行曲的巅峰,不另类,不搞怪,唯有更深情、更细腻。
  风潮效应:林忆莲之后有吴倩莲,同样的小眼睛,演的也大多是都市丽人的角色。硬生生把那个时代掰成,似乎单眼皮才是都市感的佐证。
  当代流行度:如今都市丽人风可以改名叫做“熟女”风了,就像《欲望都市》里的四位姑娘,事业自主、爱情清醒,这都是林忆莲们曾经提倡过的。
  
  1996-2000
  新人类少女
  
  奇怪俏皮,日本“涩谷新人类”台湾版
  风潮引导人:苏慧伦、徐怀钰
  风潮特点:从某种程度上来说,其实滚石对于苏慧伦与徐怀钰的包装,是日本“涩谷新人类”的台湾版。造型上大量使用明黄、亮蓝、玫红这样明亮、轻快的颜色。发型要么简单,要么搞怪,苏慧伦当时的“傻瓜头”就红极一时,徐怀钰的“黑人头”也走在潮流之前。要有一点恋物倾向,喜欢收集各种不昂贵的小东西。手表要么不戴,如果要戴也必须是swatch半透明塑料的轻轻松松。荧光感的眼影与唇膏再一次宣布我要与你们不一样。厚底圆头的松糕鞋是这个时代的最具有代表性的单品。
  
  年代解读:1996年,来到上个世纪的世纪末。对于下世纪的女生是什么样子,有很多不同的想象。新人类、新新人类、Y世代等词汇层出不穷。整体来说,人们想象她们是消费主义的一代,是拒绝深刻、沉重的一代,是拥抱卡通、漫画的一代,是另类、独立、自我的一代。“不安常理出牌”是这个时期的流行语。
  风潮效应:滚石在苏慧伦上还只是轻微搞怪,卡哇伊成分居多,到了“我是女生,奇怪的女生”的徐怀钰,就是搞怪居多。这样到底是一种流行还是浅薄,在当年各方掐得不亦乐乎,一向人文的滚石做出《我是女生》这样的歌,也曾被斥责为堕落。但无论怎样,流行音乐给那个时代的女孩们带来了风向标,松糕鞋红遍全国。
  当代流行度:新人类的很多概念如今已经不复存在,但糖果系仍然是很多女孩钟爱的装扮,比如我们内地的“嫩模”张子萱,香港的薛凯琪。
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