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壮民族的文化血脉就是我的血脉


□ 侯珏、黄少崇

  侯珏:你是从什么时候开始走向文学创作的?或者说是什么促使你成为一个作家?

  黄少崇:与其说是走向文学“创作”,不如说是走向文学“习作”。而对于后者,我开始的时间其实是很早的。我在1982年就开始在当时的《百花》杂志发表了一些习作,1983年散文习作就已经在广西日报的副刊发表了,如此算来,我的文学“创作”开始的时间是很早的。

  其实要说是什么东西促使我成为一个“作家”,我觉得这个问题很简单,就是对文学的喜好,加之当时那种浓郁的文学氛围的影响。在我们开始成长的上个世纪80年代,文学可以说是我们心中最高的殿堂。谁能在文学报刊上发表一篇作品,那就是人人仰慕的“才子”,得到世人极大的尊重。骨子里的喜好加上这种氛围的熏陶,使自己也有了当一名作家的想法。但虽然如此,先天的才气不足和后天的努力不够,致使至今回头一望,在文学的道路上尽管走了很长的一段路,但成果毕竟乏善可陈,实在有愧于自己的内心,也有愧于当年那种文学的黄金时代对我们的熏陶。

  侯珏:我知道你最初搞新闻,后来写小说,同时写散文并取得较好成绩,但是有人说你的创作量比较少。是不是你故意放缓写作的速度,还是遇到什么困难?

  黄少崇:其实要真的严究起来,我应该是先写小说、散文,然后才搞的新闻。我师范毕业后分配到一家国有大型电力企业的子弟学校当老师,因为在业余写作上有了一点点成果,被厂里的有关领导看中,将我调到宣传部门工作,才开始我的新闻生涯。在从事新闻工作的同时,写作还是不断的,陆陆续续也有一些作品发表。散文、小说习作也开始上登了一些省级报刊,当年广西的一些主要报刊如《广西文学》《漓江》《三月三》《广西日报》都刊发了我的习作。1994年,我的中篇小说习作《紫裙》在《广西文学》上以头条位置刊出。

  有人说我的创作量比较少一一其实这也是我对自己的看法。我的创作都是即兴式的创作。这种创作让我的创作速度极快,一旦写起来,就一气呵成。但这样的创作有个致命的弱点,由于缺乏深思熟虑,作品无法达到相应的的深度,因此,前期的写作几乎就是凭兴趣玩弄一些小聪明、小技巧,对文学没有应有的敬畏感。因此,创作的兴趣一衰减,就将之弃之不顾,兴趣来时,就提笔写写,因此,创作量极少,水准也很低,发表的就更少了。在这样的状态下,几乎可以说一事无成一一所以对于这一阶段发表的作品,我都将之定位为习作。至今再来翻看,都不忍卒读,令人面红心跳。正因如此,加之生活、工作的一些变故,在《紫裙》发表后直至本世纪初,我就再没有写过一个字,更别说发表了。

  侯珏:请谈谈你对散文创作的看法或感受,同时请给读者谈谈最近国内在散文创作领域有何新动向?

  黄少崇:其实散文是一种很自由的问题。我们写出来一篇文字,无法归类到某一种文体,你尽可以将它扔进“散文”这个大筐里,谁也没办法笑你货不对版。似乎只要认识千儿八百汉字,都可以随心所欲地乱写,都可以弄出一篇篇“散文”。但这样的作法,恰恰就对散文起到了一种伤害——让人以为散文就是散漫的文体。当然,你要“弄”散文谁也没法阻拦,但你要真的“写”散文,写好散文,这样的心态就必须摒弃。以前,我就是以这样的心态来“玩”或者说是“弄”散文的。那些年的经验教训告诉我,不是我“弄”散文,是散文“弄”我。后来,当我心智较为成熟、阅历也较为丰富的时候,我才开始改变了对散文(包括整个文学)的看法,这种看法一旦形成,我对散文(文学)的敬畏让我不敢贸然动笔一一这就是我写得少的原因。

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摘自:麒麟
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