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黑白木刻的纯粹语言空间及艺术生命力


□ 何 军

内容摘要:本文从创作实践入题,分析黑白木刻的纯粹语言空间与其画面内容空间的差异,并探寻黑白木刻纯粹语言空间的成因及其与创作者情感的关联,论述由此而生发的艺术生命力在黑白木刻作品中的意义与价值。
关键词:黑白木刻语言空间艺术生命力

我们在欣赏一幅黑白木刻作品时,通常会发现这种情况,有些作品虽然其画面的透视三维空间感很强,但整体的黑白关系却多少还存在剪纸的二维平面的味道。究其原因,有两个层面的问题:一是画面内容空间的问题;二是画面形式语言空间的问题。前者可以运用透视来解决,而后者则需要创作者在透视基础上对形式语言的空间进行探索和挖掘。黑白木刻的形式语言,即黑白木刻的纯粹语言,是指在黑白木刻的独特制作方法中所形成的艺术语言,即人们熟知的刀味、刀痕。探究挖掘黑白木刻中刀味、刀痕自身所独有的空间就是本文所要论述的黑白木刻的纯粹语言空间。
黑白木刻的纯粹语言空间,即刀味、刀痕自身所独有的空间感是创作者在同一块版面上,在其思维情感的支配作用下,进行创作与再创作数遍的结果,是创作思维过程的完整记录,是“创作木刻”与“复制木刻”的实质区别,真正体现了以刀代笔的完整创作过程。因为这种过程完全在创作者的思维情感控制之中,因而创作者的思维情感就是其作品的艺术生命力。
具体说来,创作一幅黑白木刻作品,大体有两种方法:即“胸有成竹”与“胸无成竹”。第一种方法“胸有成竹”,是先构思、画草图、定稿,然后刻版、印制、完成。创作的主要阶段是在构思与画稿上,刻版与印制可以说是对画稿复制的结果。由于刻与画的本质差别,在刻版上会出现游离画稿具体细节的情况发生,但整体的构思、总的画稿是不会变的,因而在刻版时可以一气呵成,刻一遍就结束。此种方法是创作黑白木刻作品过程中最正统、最基本的方法,即众所周知的“绘”、“刻”、“印”方法。此方法是初学木刻者的必经之法,也是理性、严谨的木刻创作者经常喜欢运用的方法。此法的优点是作品创作的成功率高,因为刻制是在构思、画稿几乎完美的阶段与状态下进行的;其缺点是刻制总是亦步亦趋地按既定的构思、画稿进行,刻制过程中的创作因素少,即灵活机动、随机应变、出奇制胜、意料之外的创造性、活跃性思维少,而程序、复制的因素多。
第二种创作方法“胸无成竹”是与第一种“胸有成竹”的创作方法截然相反的方法,它的创作过程是在作品的构思和草图相当朦胧、模糊、甚至是似有还无的阶段与状态下进行的,其刻制过程就是创作过程。创作方式不再是传统的“绘”、“刻”、“印”三步走的创作方法,而是只采用“刻”与“印”二步完成的创作方法,但此处的“刻”是与构思紧密地结合在一起的,换言之,是“绘”,即构思与“刻”不再是先后统领关系,而是相辅相成的以刀代笔的创作方式。此种创作方式是理性与感性、天赋与实力、修养与技能、严谨与情绪的结合,是创作者综合能力的体现。此种创作方式的优点是创作思维贯穿于刻制过程的始终,画面处处彰显绝处逢生、有惊无险、意想不到的新奇与动态的鲜活感;其缺点是创作者经常在刻制中陷入进退维谷的境地,即画面感觉未完,又不知该如何下刀,这时需要创作者改变思路,从另一角度或更大的范畴去思考,因而刻刻停停、想想刻刻,创作时间长。此种创作方式不适合于木刻初学者,但它却是成熟的木刻创作者挖掘自身创作潜力、探索艺术语言的一种很好的学习与试验方法。此种方法创造出的木刻作品虽有时会产生意犹未尽之感,但却常常回味无穷。 ......
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摘自:装饰
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