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还历史剧以真面目


□ 侯 亮
还历史剧以真面目
侯 亮

还历史剧以真面目图片1
决不能为了迎合观众而戏说历史,也不能为了谄媚某些意识而篡改历史。我认为这是拍摄历史剧必须谨守的两个底线,但也是我们时下历史剧创作中常犯的两个错误。

《越王勾践》:十年来看到的最好剧本


大众电影:我看到有报道说,去年制片方带着《越王勾践》参加了戛纳电视节,结果这部戏成了参展的中国电视剧中最受关注的作品。而最终这部戏也顺利卖出海外版权,对方的购买价格甚至创下了中国电视剧有史以来在海外交易的最高价。
黄健中:对。《越王勾践》很快就会在亚洲一些国家的主流频道播出,听说日本方面还专门邀请了日本的专业演员给这部电视剧重新配音。
大众电影:我看到您在导演阐述里写过这样一句话——“在我的导演生涯中,能够拍摄《越王勾践》,我有一种老树新芽之感。六十五岁的我,生命仿佛又年轻起来了。”是什么激起了您的创作的兴奋点?
黄健中:春秋末年越王勾践卧薪尝胆的故事,读初中从历史教科书上我已略知一二。但是它真正让我震撼,却是上个世纪60年代读曹禺先生的剧作《胆剑篇》,继而观看了北京人艺演出的话剧。很长一段时间,我脑海里总抹不去舞台开幕后那一束投在勾践身上的光影,抹不去勾践卧于柴草,那浑厚的独白带来的苍凉:“勾践,你忘记会稽山的耻辱了吗?勾践不敢忘!”“勾践,你忘记了……勾践不敢忘!”——整出戏剧所洋溢的胆剑意识几乎伴随着、激励着我的青年乃至中年时代。我希望我们这次的拍摄能带给观众一个感人肺腑又发人深省的历史形象——越王勾践,某种意义上,我甚至愿意说这是一部励志的作品。
大众电影:据说当中央电视台著名制片人李功达先生来电问读剧本的感受时,您曾说这是你十年来读到的最好的剧本。
黄健中:我觉得剧本颇有莎剧的风范——对历史考察入微、想像独特、气魄雄劲,体现出宏大而深刻的英雄、悲剧、古典之美。在和李功达先生电话里进行了几分钟的交谈之后,我就答应导演这部电视剧。
大众电影:能详细谈谈《越王勾践》的剧本吗?它的功力之所以深厚,表现在哪些方面?
黄健中:美国作家海明威曾经提出过一套著名的“冰山”理论,他谈人物描写以冰山作比喻,“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上”。他主张作家有八分之七的思想感情蕴含在情感背后。剧作者张敬对历史的描绘,将绚烂趋之平和,将纷乱收之为凝重,将精华加以强化、升华并完整地释放出来。去繁复而求简练,简洁适当,但又意蕴深沉,很有“冰山”的韵味。最为难得的是他把关注的焦点对准了人,写出真正的人、真正的历史人物。
大众电影:他写的是人,而不是历史。
黄健中:对,我看到的中国历史剧多数相反。许多作者太局限于历史,片面的追求展现全面的历史图景,斤斤计较于史实却缺乏想象力和创造力,这样往往忽略了人物的塑造。另一个极端则是过分追求故事的戏剧性和人物的通俗传奇性,而忽略了基本的史实,这已经不是想象力而纯属瞎编胡造,结果搞得人物不伦不类。而《越王勾践》的剧作者张敬用了整整四年的时间研究史料,研究勾践,在对历史的把握游刃有余的基础上艺术地塑造人物,透过“卧薪尝胆”这一事迹寻找到描写人物的戏剧冲突点——忍辱负重。这是一种什么样的性格?什么样的驱动力促使他有如此非凡的举措而被载入司马迁的《史记》并在民间经久不衰地流传?我所着重讨论的是在这样特定环境中,特定的人物个性,即着墨于人,展示勾践二十二年来以坚韧的意志,经受住一次次生命危机考验的心路历程。这才是真正的戏核。

灵魂附体的陈宝国

大众电影:我知道同类题材的电视剧还有一部,叫《卧薪尝胆》。但播出后收视率并不理想,各方面评价也很一般。

黄健中:《卧薪尝胆》我也看过,那部戏的男一号是陈道明,我在电影《我的1919》中曾经和他合作过。陈道明是一个非常优秀的演员。但是我对他在《卧薪尝胆》中的表现比较失望,他依然延续着《康熙王朝》等作品中一贯的端着架子、沉眉闭目、睥睨一切的雄主架势,事实上这完全没有把握到勾践这个人物的真正精神气质。如我前面所说过的,越王勾践最大的特点是忍辱负重的艰难忍耐和卧薪尝胆的痛苦坚持。他是一代霸主,但他所具有的不是简单的雄霸之气。
大众电影:网上的报导很有意思,《越王勾践》里的陈宝国和《卧薪尝胆》里的陈道明,两个人都说自己是最适合演勾践的。您觉得呢?
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