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王维“诗中有画”成因新探


□ 师 群


内容摘要:王维以“诗中有画”享誉千古。这主要来自于他敏锐的观察力及对客观物象的表现力,又来自于他非凡的诗人气质及深厚的文学修养。在他的诗作里,字字有形,句句有色。他以画家的修养入诗,重形象的表达,抓动态的瞬间,描生命力的神采,绘自然万物的色调,并赋予自然万物鲜活的动感。他的诗中有林木、有飞鸟、有长河、有落日、有迷雾、有峻岭,呈现在读者面前的总是有声、有色、有形的立体画面。
关键词:诗中有画观察力感染力表现力

王维的山水诗,以画意感人,已成千年定评。但是,为什么王维诗中会有画?众说纷纭,各有其词。我以为,之所以“诗中有画”,是王维在以文字塑造的形象中,大量融入绘画艺术表现客观物象的直观性、鲜明性、可感性等特点,最大限度地突破了文字形象的间接性局限,缩短了读者由文字概念演化为具体形象的思维过程。从而使诗中所描绘的客观物象能够更具体、更生动、更形象、更感人、更立体地为读者所理解,由此产生了比他人的诗作更为强烈的画意。

一、以绘画的细腻方式写物,形成诗中清晰明朗的可感性。
王维诗中占主导地位的作品,是对客观事物精确、详尽、细致入微的物象描写。他的诗作体现出强烈的绘画艺术细腻绘物的特点。
他的《辋川闲居赠裴秀才迪》:“寒山转苍翠,秋水日潺。倚杖柴门外,临风听暮蝉。渡头余落日,墟里上孤烟。复值接醉,狂歌五柳前。”
山由绿变黄,水微波闪亮,门为柴扎,声为蝉鸣,湖边的斜阳,村落的炊烟。作者充分把握住秋日墟庄的特点,以写实手法,细描山、水、虫、湖、烟、日。一个“余”字,精确地表现了残阳西下之景;一个“上”字,把炊烟描绘得活灵活现;一个“转”字,写物真切、平白,看似轻描淡写,实则把自然景物纯净之美表达得淋漓尽致,不带任何主观色彩。
此外,“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃。”(《辋川别业》)“春风动百草,兰惠生我篱”(《赠裴十迪》)“嫩竹含新粉,红莲脱故衣。”(《山居即事》)“绿树重阴盖四邻,青苔日厚自无尘。”(《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》)。王维诗中大量出现篱兰、竹叶、新桃、微雨、绿苔、鸣虫等极为细致的事物。刚刚萌生的竹叶,叶尖微红,叶底翠绿,树阴下的厚苔,净洁无尘,这样不为人察觉的微小物象,他都能精细地把握、描绘,给人极为真切的感受。这种以文字细描自然物象的手法,在我国古代诗人中是罕见的。它来自王维作为画家独具的慧眼,给人清晰鲜明的感觉,表现出艺术家极其敏锐的观察力。
王维曾有一幅《雪溪图》,画面优美和谐,所描绘形体结构也十分精确。湖水的波纹细腻而明净,树木的肢体结构,草丛的明暗层次,都描绘得具体、真实而生动。用画家的慧眼去观察,用艺术的手法去描绘,用诗人的意境去想象,他的画作当然充满着诗意。毫无疑问,他的诗作所表现出的形象性也就更为鲜明强烈,带有浓郁的画意了。 ......
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摘自:装饰
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