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“有容乃大”——袁运甫从艺五十周年活动纪念文选


□ 吴冠中 刘巨德 陈丹青


“有容乃大”——袁运甫从艺五十周年活动纪念文选图片1
[编者按]清华大学美术学院教授袁运甫是我国著名的艺术家、艺术教育家,公共艺术的倡导者。今春欣逢袁运甫从艺五十周年纪念活动,许多学者、画家纷纷提笔撰文,以纪念袁运甫先生多年来在艺术领域内的不懈追求,以下是本刊选编的文章。

袁运甫的寰宇

我于1964年调入中央工艺美术学院,与袁运甫相识,我们同系共事,相处融洽,迄今四十年矣。
工艺美院有一股暗流,就是怕学生爱上绘画便影响工艺专业。教绘画基础课,我作为打工任务是无妨的。但观念上,认为造型根基不深厚便提不高设计能力。因此绘画教师与设计教师间隔有一层膜,彼此看对方不清晰。而袁运甫,他作为专业教师,却强调绘画基础,他热爱绘画,自己绘画功底厚,素描、水粉、油彩,十八般武器件件熟练,这便是我与他之间的纽带,我们从友谊到相知的永不枯渴的源头活水。
惺惺相惜,我们更深一层的彼此理解是在文革下放农村,在李村,在巨大的压力下偷偷作画的苦乐中。我无奈中利用了粪筐作画架,第二个也背起粪筐的便是袁运甫,我们二人无愧是粪筐画派之首。写生本身是一种战斗,没有这种基本的战斗经历的人要上艺术战场,难以设想。我和袁运甫是在长期写生战斗中培养的战斗友谊,我们仿佛是走过了艺术长征的老战友。我们经历过的战役从上海、苏州、吴县、黄山、武汉、三峡、白帝城、万县、重庆、一直到浙江温岑及胶东的许多渔村,我们画过同一个对象,或各画不同的对象,在作品与被写生的对象的差异间,彼此比较,便更深入理解各人的着眼点与不同情思。这种令人陶醉的艺术生涯孕育了我们的人生气质和艺术素质,我们对此永远怀念!
袁运甫似海绵,他吸收一切养份。从院内的张光宇、张仃、庞薰、祝大年、郑可等老师一直到社会上各画种的专家,甚至学生,他从不放过学习的机缘,至于国外当代各门类的突出代表,我是连名字也不熟悉了。他精力充沛,贪食,又有一个强劲的胃,善于消化。另一面,他爱才,恨不能收尽才华为我院所用,这方面他寄厚望于清华大学美术学院,并时时流露这种心态。
袁运甫的写生绘画作品,我比较熟悉,他对形的掌握十分严谨,对色力求强烈而丰富,他的画面充实,每次作画如欲予读者丰盛之宴,这位厨师善用调料,肯下细工,但求创造出真正的美食,今日看他数十年前李村的作品,仍散发着当年简陋厨房里烹饪的余香。他作水墨,从传统荷花的变种到现代钢桥的构架,探索之中力求超越时空。精力过人的老袁永远紧追时代,他跑得快,我已老迈,往往看他远去而欣赏其背影了。他作了许多大型壁画,我未能尽睹。大型壁画又有大型的新问题。“尽精微而致广大”,这话值得思,尽了精微未必能致广大,甚至有 于广大,堆砌与延续决不等于广大,但这在当前却有泛滥的倾向。在广大中又尽精微的作品肯定不少,但要害是致广大,传统中精微而不广大的壁画不足为师,新时代的新壁画如何结合新环境,新情调,新气氛,有待子孙的大胆创新。袁运甫看尽古、今、中、外的壁画,正肩负着创造新传统,启发后来人的重任,他的寰宇无限量。

兼容并蓄,有容乃大

半个世纪以来,中国美术界有一批不拘成法,融汇中西,兼容并蓄,推陈出新的艺术家和艺术教育家,如张光宇、庞薰、张仃、雷圭元、高庄、卫天霖、吴冠中、郑可、祝大年、柴扉、袁迈、奚小彭等。他们长期聚集于装饰艺术和形式美的旗帜下,为追求艺术理想,默默植根于民族与世界、原始与现代的艺术之中,探寻着艺术的永恒与流变。虽然他们每个人的历史机遇不同,局限不等,但其视艺术为生命的最高使命,始终不变。他们学贯中西,厚积薄发,所作所论和而不同,各有建树,为中国现代艺术的积淀与创新做出了举世瞩目的贡献。
这段广漠的探索之路,使我们看到老一辈艺术家追求艺术的至真、至善、至美的境界,犹如夸父追日般壮丽、孤寂,也像庄周梦蝶式悠悠然,宁静致远,同游于艺,同乐于天。在当时的年代,他们的探索形成了中国美术教育界独树一帜的艺术学派,其艺术血脉深远广大,在年轻一代中产生着深远的影响。
袁运甫先生身为本学派的一员,深感装饰艺术与形式美的艺术思想是中国美术界的一代群星之光。作为老一辈与青年一代之间承前启后的艺术家,如何沿着老一辈艺术家的治学之道、创艺之规向前走,创立清华大学美术学院的艺术特色,已成为袁运甫先生不断思考的问题。为此,他身体力行、热情传播、不断开拓。张光宇先生“不挂牌子,不固定语言”的言传身教为他开启了一条兼容并蓄、贵乎中和的艺术大道:“方圆论”给予了他通向天地大形、阴阳大法、集成通变的创造性原理。他把张光宇新中国画探索之路延伸到了公共艺术领域,提出了大公共艺术的理论,撰写了《悟艺集》、《装饰艺术散论》、《有容乃大》等有关装饰艺术的论著,不仅呼唤前辈的艺术精神和思想,而且抒写了他开拓装饰艺术创作之路的情感和智慧,为清华大学美术学院的学科建设做出了新的贡献。
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摘自:装饰 2004年第02期  
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