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Domus 第869期
1998年,占地面积5万平方米的北京图书大厦在繁华的西单商业街开业。五年之后,中国飞速发展的脚步让这座建筑显得过时,因此它需要翻新扩建其现有建筑以及周边的景观。北京图书大厦将成为北京最大的图书商场,它是OMA在中国承建的第二个大型工程。
Alan Fouraux为北京图书大厦工程的负责人。他认为 :长安街上的建筑设计令人惊奇的一致,严格的地区管制让这里的建筑物外观产生同一的视觉效果,街道两旁的政府办公部门、大型企业和集团的办公楼都低矮而跨度大,相互之间的关系统一而整体。唯一可以区分它们的是其不同的风格影响,有些是中国传统风格,有些是俄罗斯风格,还有的具有罗马或现代气息,但是全部都是对称结构,看上去庄严、正式。除天安门广场外,西单文化广场是长安街上的第二大空间。其上覆盖着被分格的草木植被和狭窄、不舒适的小路。东面至北面的坡度有6米高的落差,保证了这一地区与周围的建筑没有产生关联。
工作组首先希望努力跳出原有定型的框架,创造出一些特例独行的构思。不过,这些想法也许在这一地区行不通,相比之下,壮丽、豪华的建筑风格可能更为合适。最终,我们将设计方案改为一个外型似被切割过的墨西哥桌子的结构,底部为实体的基座带有四个沉重的、尺寸超大的“桌腿”,同时在顶部放置一个厚重的盘状物。所有切割处的轻微倾斜的角度,具有南美洲艺术特有的复杂和精致。这样的形式会很容易与周围中式、俄式、罗马式和现代式的建筑相配。
北京图书大厦处在长安街与文化广场这两条轴线的交叉点上,大量来自长安街上的人流,为文化广场注入活力。它切割似的入口需要设计得深邃、富有戏剧性但又看上去很正式,能够与其他建筑相融。大厦的内部装饰风格应营造出交流互动的氛围,其中包括读者俱乐部、多功能厅、影视角、会议厅和科技展示厅等,面朝文化广场的大窗户采用嵌入式LED玻璃,这种透明材料和图书大厦所处的地理环境很相宜。
第一次参观北京图书大厦的Alan Fouraux对其内部留下了很深刻的印象,到处是或站、或坐、或躺的人,他们手中都拿着书,可见他们对书籍的着迷程度是空前的。因此,必须让重建后的图书大厦——这个透明的建筑物成为长安街上的标志。在一段时间的讨论研究后,工作组决定用书架环绕整个建筑。宽大沉重的书架,用树脂玻璃制成,从下至上是一个完整的立方体。北京图书大厦将以此吸引每一位前来的读者。

AXIS 2004年3/4月 总第108期
封面访谈:Ingo Maurer
Ingo Maurer,1932年生于德国。1954年至1958年在慕尼黑学习平面设计,60年代移民美国并作为自由设计师活跃于纽约和洛杉矶。1966年,他回到慕尼黑建立工作室Design M。同年,Maurer发表了第一件灯光装置作品。此后,他的作品被多家艺术博物馆收藏,多次获得各种设计奖项。除了灯饰,Ingo Maurer还从事产品设计。
记者 :Yoshida Oribe是生活在16世纪晚期的日本陶工,以他名字命名的奖项,是为了表彰集体或个人在设计革新和设计概念方面的贡献及成就。在2003年,您荣获了Oribe奖。这里能否读出您的感受?
Ingo Maurer :最初当我听说自己获奖时并没有意识到它有多么重大,对Oribe奖也没有什么了解。我曾于1970年第一次到日本参观,感受到当地文化对我的震撼。我受日本文化影响良多,比如这里的手工艺等。这一切都给我留下很深的印象。我的工作在这里得到承认,也许是在说明我与日本文化间的深厚联系。
记者 :在您对灯饰的创作经验中,印象最为深刻的是什么?
Ingo Maurer :我的父亲是一位渔夫。在我小的时候,我们生活在一座岛上。在暴风雨中,闪电瞬间照亮夜晚的黑暗,风声、雨声,还有树叶沙沙作响,都仿佛在闪电的伴随下对我诉说着什么。我兴奋极了,直至今日,这仍然是我对光亮最为清晰和深刻的认识。我在伦敦的Issey Miyake店正是由此而来的。
记者 :将诸如感情、声音的因素与灯光紧密结合确实很有意思,那么在这方面您是如何与您的助手沟通的呢?
Ingo Maurer :我建了一座144平方米的花园,用厚纸做了四千片树叶,以此让我的助手听到树叶的声音以及看到灯光是如何与之作用的。这需要耗费大量工作去诠释。你需要清楚地表达自己的想法,营造一个环境来激发工作组的创作热情。如果他们的制作与我的设想不大一致,我也会让他们继续做,广泛的思路有时候会得到意想不到的结果。因此,开拓助手的思维十分重要。
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摘自:装饰 2004年第07期  
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